且不论此书面世后引起的巨大追捧，也不论此书揭示何等主旨，更不需论及阿富汗君战争，我只想也仅想表达一些甚至算不上很明确的个人观点。
我在，也就是大一的时候第一次阅读此书，也就是《追风筝的人》。此书算得上为数不多的能快速吸引阅读者目光的一本好书，或许一本书不应该用一个“好”字加以评定，那样显得过于简单，用我自己的话说只是肤浅的阅读者的蹩脚之处，可能都算不上蹩脚。
写书评或读书感受，于我是件困难而跳跃的事。举个简单的例子，我前文用到“蹩脚”就让我很是为难，这让我的思维一下就跳到了《平凡的世界》。“人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮，而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界……”这样的语句又怎能不吸引我跳跃而去呢！
我实在也的确不想过多的去谈论此书的许多情节，因为记不住又懒于再次翻阅，却不是因为它不再吸引我，实在是我房中书籍过多过乱的缘故。它给的感觉在，只是情节却是不能过多记下，不是不能记住，实是因个人认为一本书重要的是带给你怎样难以忘却的深刻感受，而不是过多的情节记忆。
这让我想到的是张三丰的太极剑法，强调不过多的记住已有的招式，最好最快的是忘却所有招式，方得其精髓，这实为读书的一妙方。而让我违背自我认知的是，此书中有一处却让我深刻，甚至能背诵。
“小时候爸爸的房子有条车道，边上种着白杨树。哈桑和我经常爬上去用一块镜子的碎片把阳光反射镜邻居家里，惹得他们很恼火。我依然能记得他坐在树上的样子阳光穿过叶子，照着他浑圆的脸庞。他的脸很像木头刻成的中国娃娃，鼻子大的扁平，双眼眯斜如同竹叶，在不同光线下会显现出金色，绿色，甚至是宝石蓝。我依然可以看到他长得较低的小耳朵，还有突出的下巴肉，乎乎的，看起来像是一团后来才加上去的附属物。他的嘴唇从中间裂开，这兴许是那个制作中国娃娃的工匠手中的工具无声滑落，又或只是由于他的疲倦和心不在焉……就连在降临人世的时候，哈桑也是不改本色。他无法伤害任何人，几声呻吟，数下推动，哈桑就出来了，脸带微笑地出来了。”这是此书第二章的开端。
它没有《百年孤独》开篇那么迷人，把预写法用到极致，不好意思我又跳跃了。于我讲来已经够了，这样的情节勾起了我的部分回忆。我所说的关于情节的记忆与我要谈的东西是有相关性的，不是一味的码一些不大相干的字。自不用说此书的故事完整，一个关于救赎与自我救赎的故事吸引力可塑性自然高。
有一个成语叫做余音绕梁，于我形容此书是极其恰当的。如何这样说，在于读完此书后，在内心挥之不去的是内心情绪上的波动，或许真如太极剑法那般吧。这是一本情绪延续很精妙的书，这或许只是个人的谬论。全书的情感蔓延一处不曾落下，紧紧围绕。个人认为一本书能够做到自始至终情感的紧密贴合，已经体现出了自身的价值。主人公内心情感上的变化尽管很多，却都是紧密围绕的。“那里有再次成为好人的路，”是书中很明确的地方。“再次成为好人”也就是说主人公原是好人，而后因追风筝事件成为坏人（自身内心的自责与难安煎熬所定义），引发其继续变坏，而后于煎熬中做好人，到再次成为好人的经历。“路”大概就是救赎与自我救赎的所做之事吧。
这是一个由内心情绪变化主导的故事，作者也把这样的内心情绪表达到了极致。我在前文用了情绪与情感二词，其原因是全书跨越了主人公少年时期与成人时期。个人认为主人公阿米尔少年时期的感情，或者所他的所作所为过多的是由情绪主导的，而成人时期人格已定性，其内心更加丰富，从而其所作所为乃真实情感所主导。主人公本就不是什么丑角或者说坏人，因有了这两个词所主导的内心及其行为让主人公在坏人的边缘徘徊，到最后救赎与自我救赎的成功。
我没有用情节来反应这样的感情线，正是因为不刻意追溯情节，而遵循此书带来情绪波动，竟而记叙所感。通过追溯感情回忆情节，个人认为这是本书最大的亮点，也正是我要表达的观点。有句俗话叫“感情到位，一杯就醉，”自然是有理的。
情感（情绪)是变化微妙，一本好书更是要处理好。情节的精彩，正是因感情的丰富，读者更多的也是要得到内心的响应。读一本树也是一次内心微妙变化的过程，《追风筝的人》正是给了我这样的感受。
