年前就想写一篇关于”情人“的文章，一直拖着，刚刚练完几首吉他曲，正好没事了，便打开这页面。

  今年看的第一本书是杜拉斯的《情人》，从南图借过来的书，算是误打误撞，原计划借另外一本书，找了一中午没找到，与《情人》偶遇，便拿回家了。看完之后，想起了在kindle里面也有一本《情人》，日本渡边淳一的作品，很久之前下载的，却是很久也没有看过了。于是把渡边淳一的《情人》也看了。

  我理解的杜拉斯的《情人》，是相对克制的。

  一个性早熟，懂得享乐，懂得利用欲望的法国女孩简，因为一次偶遇中国富家公子东尼，开启一段互为情人的生活。简的父亲去世得早，母亲一个人经营着这个家，家里有两个哥哥，大哥性格暴戾，常常欺负弟弟妹妹，常偷家里的东西，但这不影响母亲对大哥的偏爱；二哥天性善良，却有些软弱。家里的经济很困难，母亲开办的小学盈利微薄。在渡河边相遇，他们并没有多说一些话，仿佛彼此都默认着发展方向，简坐上了东尼的车，从此便无须搭乘本地人的公交车。他们相遇时，简十五岁，所以东尼爱着她的同时，也害怕被简的母亲发现，怕被告上法庭，但正如简所说，她母亲是不会起诉的，因为她告诉家里：我们在一起，是因为钱，而她的家里需要钱。他们在一起的第一个夜晚，简说：你像对待其他人一样对待我就好。她不想牵扯感情，至少不想让对方察觉，她想表现自己就是纯粹的为了钱而和他在一起。和他在一起，简可以到豪华的餐厅就餐，也可以带母亲和两位哥哥一起享受美食，同时又和哥哥们一起表现出对东尼的嫌弃。东尼对简，确是从一开始就动了真情，最后他去求自己的父亲同意他娶简，尽管简已经告诉他不会嫁给他，要回法国。当然，他的父亲没有同意，他迎娶了门当户对的新娘，那天简特意跑过去，见证自己情人的婚礼。他们约定，结婚后，在原来的出租屋再见一次，当简再过去时，房间已空，一切已经结束。后来，在回法国的途中，在那个热闹散去夜晚，她忽而意识到自己对东尼的爱，放声大哭。

  与杜拉斯的《情人》不同，渡边淳一的《情人》的情感是开放的。片桐修子应该是很多男人理想的情人。作为一个职业女性，有着高学历，作为公司董事的助理，工作体面，收入不错，在东京有自己的房子，如果仅仅有这些，那只能说她一个好的相亲对象；之所以是理想的情人，因为她懂得如何保持距离。她爱的是与她在一起时的元野，其他时间，让对方归属对方的家庭与工作。她始终在意自己的感受，也知道自己想要的是怎样的关系。在她看来，即使爱得难解难分，各自还是应有自己的一片天地，男人女人之间就应该有一面不能捅破的隔墙，才能使两人之间的关系保持长久的新鲜。她爱的元野，是一个近50岁的公司社长，一个有着很多社会阅历的男人，她与他在一起，可以享受对方的智慧带来的如沐春风的感受，此外生活的很多细节，元野都会用让人很舒适的方式去处理，这是与她同龄的男人所达不到的。她享受这样一位男人带给她的爱，同时她也深爱着对方。但是，她不愿这样的关系变化，所以当她无意碰到元野妻子，她害怕惊恐，她觉得她们应该生活在不同的面，这两个面是不能相遇的，各自安好便可。所以，最后当元野要跟妻子离婚想和她在一起时，她选择了分手。她爱的是一个情人，不是一个丈夫。

  我喜欢这两个故事，并不是喜欢她们作为“情人”的角色，而是喜欢她们两者身上保有的纯粹。

  简是一个后知后觉的情人，她在失去东尼之后才发觉自己的情感，在那之前，她觉得所有的一切都是为了改善生活，为了钱而已，所以她始终保持一种高冷的态度，不管东尼如何热情，她要他不要多情，不要以为她会嫁给他。所以，他结婚，她如此淡定去观望婚礼，仿佛那不过 是一个认识的普通关系的人的婚礼，心无波澜。对你的爱，与那一汪海洋一起，流浪。

  修子呢，虽然作为所谓“第三者”角色成为别人的情人，但是她不会干涉对方的家庭，元野给她一张存有巨款的银行卡时，她拒绝收，她只是因为爱着对方才和他在一起，礼物也是互相送，从不单方面要求。她不想留他过夜，她希望他回到家里，如此就不会影响对方的家庭。只是，元野不懂这样一个女子，他以为可以和她过着柴米油盐的日子，她却不要那样的一地鸡毛，于是转身离开，独留元野在风中咆哮。

  不管是哪一种情人，都应该有自己的独立人格，不能全部依附对方。当你想依附经济物质时，那么尽量减少情感的依赖；当你只想谈感情的时候，那就请好好的爱对方，避免经济物质的依赖。应该有自己的生活，有自己的事业，有自己的朋友。

  或者，世间本没有什么最好的情人，想要红玫瑰也想要白玫瑰的人很多，往往都只得到了一朵玫瑰。正所谓，得不到的永远在骚动，却时常忘了看看身边已经得到的，没有学会珍惜那个始终陪伴自己左右的爱人，这大概才是最好的“情人”，既能与你风花雪月，也能与你柴米油盐。