文/船长
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今日主题：
006 写作，不要因为别人的批评而丧失自信
8:04
01
如何对待出版前的批评声音？
在上一篇文章中，我们也提到过，村上春树对有一个重要的观点是“无论什么文章都必然有改进的余地”：
“无论什么文章都必然有改进的余地，不管作者如何认为写得真好，完美无缺，其中也有变得更好的余地，所以我在修改阶段会尽量抛却自豪感和自尊心，让脑袋的热度适当冷却下来。”
所以在写完之后要做的重要的工作，就是接受批评和修改，这是一个“耗时费事、津津有味”的过程。所以村上也极力提倡这个过程，要保持绝对的谦逊。他说到：
“在写作过程中，对于来自身边的批评和忠告，必须虚心谦逊地洗耳恭听，这是我长期以来的一贯主张。”
其实这个阶段，是一个自动寻求批评声音的过程，也是为了更加客观地评判自己作品，为了更好的改进的过程。具体要修改多少次才算好？
“修改要上多少次？我也给不出精确的答案，…这是一项需要耐心的作业，然而对我来说却算不得什么苦痛，对于同一篇文章反反复复一读再读，咀嚼韵味，调换语序变得更细微的表达，我天生就喜欢这种锤炼敲打。…不知为何，这种事情对我来说有趣之极，无以言喻，不管做上多久都不会厌倦。”
所以对于修改这个阶段，无论是来自妻子的建议、编辑人的建议，还是其他身边人的建议，村上春树都会一一聆听，耐心修改，也把它当做一个“锤炼敲打”的过程，力图把作品修改得尽善尽美。
02
如何对待出版后的批评声音？
尽管修改上面花费了很大的功夫，然而，当作品正在出版、发布之后，还是难免会有各种各样的批评声音，甚至是非议，这个时候，其实是最考验作家的时候了。村上说自己在成为作家、定期出书之后，学到一个刻骨铭心的教训：“不管你写什么、怎么写，最终难免被人家说三道四。”
比如说写个长篇小说，就会有人说：“太长了，显得繁冗，只要一半分量就足够把故事写完了。”诸如此类。写个短一些的，又有人说：“内容肤浅，漏洞百出，明显偷工减料。”同一部小说在这个地方被说成“重复的相同的故事，陈旧老套，枯燥无味。”可换个地方又被说成“还是前一部作品好，新的手法白忙活了。” 想一想，其实从二十五年前开始，我就一直被人家说到今天：“村上落后于当今的时代，他已经完蛋了。”
对于差评，其实村上春树一开始也觉得挺“郁闷的”，他自从出版第一部作品之后，就受到很多文坛前辈的批评，他甚至一度离开日本去国外写作，为了保持内心的安静，他说：
我三十五年前开始写小说，那时候常常受到前辈们严厉的批评：“这玩意儿不是小说”“这种东西不能叫文学”这样的状况不免令人觉得沉重（或者说郁闷），于是我有很长一段时期离开了日本，到国外生活，在没有杂音的安静之地随心所欲地写小说。
不过，也许是村上春树天生心理素质比较强，他一开始就没有因此丧失自信，也没有感到不安，他说：
“不过在此期间，我也根本不认为自己错了，也没有感到不安。索性横心一想：‘实际上我只能这样写，难道不是只能这么去写？有什么不对？’ 眼下的确还不够完美，可总有一天我们写出像样的作品来。到了那个时候，我坚信时代也会完成蜕变，证明我做的并没有错。”
他认为，别人的吹毛求疵大概很简单，反正只管信口开河就行，又不用承担具体责任，而被吹毛求疵的一方想一样样去搭理的话，身子根本吃不消。于是自然而然地变成了“随它去吧，反正都会被人家说坏话，干脆自己想写啥就写啥，想怎么写就怎么写。”，他最终得出一个结论：
“只管按照自己喜欢的方式，做自己最享受的、‘最想去做’的事情便可！”
写作其实和艺术一样，既不是模仿，也不是迎合，从某种程度上将，是和创作者自身的个性相结合的，而且需要完全出自自己的热爱，爵士钢琴手塞隆尼斯.蒙克也曾说过：
“我想说的是，你就按照自己喜欢的样子演奏便好。至于世间要求什么，那种事情不必考虑。按照你喜欢的方式演奏，让世间理解你做的事情就行，哪怕花上十五年、二十年。”
当然，村上春树也不否认，自己的作品，至少需要最低限度的支持者，而不是完全的自嗨，但是内心的也需要一些重要的准绳：
“身为一个职业人士，也应该有最低限度的支持者。然后只要在某种程度上克服这些，“享受过程”、“心安理得”或许就将成为最重要的准绳。“”
他的信念一直非常坚定：
“无论是三十五年前还是如今，我都相信自己的所作所为基本没有错，这种信念几乎不曾动摇过。”
其实看到这里，我很好奇，村上春树如此坚定的信念的基础是什么呢？
后来才明白了，其实就源自于村上骨子里的一种“工匠精神”，他对于自己每一部作品的打磨，他当时已经是“已尽其力，竭尽所能”了，虽然或许存在不少缺点，但已经无怨无悔。他甚至出版一本书之后，几乎不会回头再去看，他说：
除非特别需要，我一般不会把自己的书拿出来看。回头重读，缺点总是随处可见。不过我基本认为，在写那部作品的时候，自己肯定没有本事写得更好了。因为我明白，在那个时候我倾尽了全力。投入了我愿投入的全部时间，倾注了我拥有的全部能量才完成这部作品。
他也有自信，随着时间的推移，自己的作品的价值，总会被人发现和承认，也就是说，我们要有时间的格局，看得更加长远一些：
“令作品价值日渐明朗的是时间。”
另外，村上也觉得抓住机会，比追求绝对的完美、吹毛求疵更重要：
“如果写得不好，那是因为写那部作品时，我身为作家的力量尚有不足，仅此而已，虽然是憾事一桩，却不必感到羞耻，力量不足，日后还可以靠努力弥补，然而机会却是稍纵即逝，无法挽回。”
总结一下，无论你是谁，你写的作品如何，都一定会受到批评的声音，既然如此，那你就完全可以用你自己喜欢的方式、遵循自己的内心、去写你喜欢的文章即可。我们需要“抓住机会，写在当下”，让时间慢慢去证明自己的价值即可。
03
其它补充
我感觉看完村上对待批评的态度，我们要是能很好的学习和实践，这个绝对可以让我们内心的雅量更加宽阔。
最近朋友圈流行了一下关于“夸夸群”的现象。其实这是一个很有意思的心理现象。我们绝大多数人，都是喜欢听到赞美的声音，多于批评的声音。其实赞美与批评，都各有缺点，也各有优点。
例如，对于新手写作来说，如果有得到别人的赞美，哪怕是以丁点的鼓励，都会让他感到力量无穷，也许就成为他持续写作的动力了。但是赞美听多了，也会容易产生一种自我良好的幻觉，也可能会产生一种自负。所以万事万物都是有两面性的。
对于尝试进行禅写的朋友们，我也建议是要先树立起自信也要正确地对待别人的赞美，因为当我们不自信的时候，我们也会觉得别人的赞美是虚假的，甚至更偏向于“喜欢”看别人的批评，从而给自己借口，认为自己不适合写作，《心灵写作》的作者也说过：
“我们想要诚实无欺地支持和鼓励，一旦得到了，却又偏偏不相信，反而易听信苛责，以强化心底根深蒂固的一个想法，那就是其实我们根本不行，根本不会写作”——《心灵写作》
所以，我们尽量需要构建起更加正面积极的氛围给自己，所以，在没有鼓励的时候，自己鼓励自己，没人点赞的时候，自己给自己点赞。如果有人点赞和鼓励，那么我们也要大方地去接纳他们。娜妲莉说：
“建构起接纳正面、诚挚支持的雅量’”——《心灵写作》
当然，如果真的遇上了那种恶意的批评和打击，我们就得学一下拾得禅师的对待方式了：
寒山问曰：“世间有人谤我、欺我、辱我、笑我、轻我、贱我、恶我、骗我，该如何处之乎？”
拾得答曰：“只需忍他、让他、由他、避他、耐他、敬他、不要理他、再待几年，你且看他。”
（寒山与拾得两位大师，是佛教史上著名的诗僧。唐代天台山国清寺隐僧寒山与拾得，行迹怪诞，言语非常，相传是文殊菩萨与普贤菩萨的化身。）
前天的文章我们提到一个观点就是：
“坚持不是鸡汤，它可以是一种复利效应。”
我们只需要默默的坚持，持续的精进，剩下的，就交给时间为你的价值做佐证吧！
9:23
好了，感恩一切觉正净、真善美，感恩你的阅读，今天的学习和分享就到此结束了！希望带给你极大的启发！明天再见！
已连载：
村上春树谈写作——001 长篇是主战场，中短篇是练习场。（点击查看）
村上春树谈写作——002 建立固定习惯模式，要有“照常营业行为”。（点击查看）
村上春树谈写作——003 心无旁骛专注写，尽量不接受约稿（点击查看）
