书名：《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》

作者：罗伯特∙麦基

译者：周铁东

页数：512 页

阅读时间：约 8 小时

阅读体验：★★★★

这本书主要是介绍剧本创作的原理和方法论，不过，写作完全可以借鉴。

故事是人生必需的设备。 ——肯尼斯·伯克

娱乐即是沉浸于故事的仪式之中，达到一种知识上和情感上令人满足的目的。

对电影观众来说，娱乐即是这样一种仪式：坐在黑暗的影院之中，将注意力集中在银幕之上，来体验故事的意义以及与那一感悟相伴而生的强烈的、有时甚至是痛苦的情感刺激，并随着意义的加深而被带入一种情感的极度满足之中。

故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。

自知是关键——生活加上我们对生活的深沉反思。

故事衰竭的最终原因是深层的。价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事——什么东西值得人们去为它而生、为它而死？什么样的追求是愚蠢的？正义和真理的意义是什么？在过去的几十年间，作家和社会已经或多或少地就这些问题达成了共识，可是我们的时代却变成了一个在道德和伦理上越来越玩世不恭、相对主义和主观主义的时代—— 一个价值观混乱的时代。例如，随着家庭的解体和两性对抗的加剧，谁还会认为他能真正明白爱情的本质？即使你相信爱情，那么你又如何才能向一群越来越怀疑的观众去表达？

这里的观点和叶圣陶关于写小说的初衷不谋而合。写小说一定是有一些人生的重大意义需要通过小说来实现。

故事的道理就像音乐的道理一样。我们终身听着各种不同的曲调，我们可以随之起舞、伴之吟唱。我们以为自己懂得音乐，直到我们试图自己去作一首曲子，结果从钢琴里蹦出来的东西却把小猫吓跑了。

“好故事”就是值得讲且世人也愿意听的东西。发现这些东西是你自己孤独的任务。这事儿得从天才开始。你必须拥有天赋的创造力，能以别人做梦都想象不到的方式把材料组织起来。然后，你必须将一种由对社会和人性的鲜活洞察所驱动的视觉印象注入你的作品之中，辅之以对自己作品人物和世界的深入了解。

天才有点言过其实了。既然是门手艺就可以通过训练获得。只是天才与否，可能决定着技艺水平的高低。

此外，正如哈莉·伯内特和惠特·伯内特在其精美的小册子中所揭示的那样，你还必须拥有很多的爱。 

对故事的爱——相信你的视觉印象只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更“真实”，相信你虚构的世界要比具体的世界更深沉。

对戏剧性的爱——痴迷于那种给生活带来排山倒海般变化的突然惊喜和揭露。

对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上问号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。

对人性的爱——愿意移情于受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛来察看世界。

对知觉的爱——不仅要沉迷于肉体的感官知觉，还要纵情于灵魂深处的内在体验。

对梦想的爱——能够任凭想象驰骋，乐在其中。

对幽默的爱——笑对磨难，以恢复生活的平衡。

对语言的爱——对音韵节奏、语法句义探究不止，乐此不疲。

对两重性的爱——对生活隐藏矛盾的敏锐触觉，对事物表面现象的健康怀疑。

对完美的爱——具有一种字斟句酌、反复推敲的激情，追求完美的瞬间。

对独一无二的爱——大胆求新，对冷嘲热讽处之泰然。

对美的爱——对作品的优劣美丑具有一种先天的知觉，并懂得如何去粗取精。

对自我的爱——无需时常提醒，从不怀疑自己的写作能力。你必须热爱写作，并且还能忍受寂寞。

这一系列爱完全适用于写作，甚至可以拓展到其他领域，只是全部做到确实需要难度，但如果真得能够全部做到，相信一定能够创作出高质量的作品。

加油，自勉！

艺术家从不被一时冲动的奇思异想支配，而总是孜孜不倦地苦练手艺以达到直觉和思想的和谐。

故事是生活的比喻。

故事必须抽象于生活，提取其精华，但又不能成为生活的抽象化，以致失却实际生活的原味。故事必须像生活，但又不能一成不变地照搬生活，以致除了市井乡民都能一目了然的生活之外便别无深度和意味。

艺术来说源于生活，又高于生活。还是中国人总结得到位！