没有想到岩井俊二会来中国拍电影，《你好，之华》文艺上映，结果却是大失所望——完完全全就是炒冷饭嘛！不过炒冷饭归炒冷饭，当年岩井俊二极致奉献的《情书》，那可真是日本青春电影回廊里最深情的一幅水彩画。少年时代的男藤井树站在图书馆的窗帘下，撩动了多少人回忆里的青春恋曲。
《情书》的剧情并不复杂：丧夫的女孩博子在丈夫藤井树的祭奠礼上，因为看到恋人昔日的中学毕业相册，心血来潮，想要给天堂的灵魂寄去一封相思的情书，谁曾想无意中的情书竟阴差错阳，寄到了同名同姓的女藤井树那里，由此及彼，一段少年时光从未挑明的淡淡情歌悠悠引出……
影片的基调是略带忧伤的，就像有一些电影故意要把悲剧拍的很乐观要选用明亮的色度，《情书》在摄影方面的色彩把握上，有意降低了明度。电影在一片苍茫的大雪中开场，现实是灰色的，因为博子怀念着阿树；回忆却是明晃晃的，如同阳光要穿透树梢滴落下来一般。回忆与时下交织，两个藤井树，仿佛弥合了青春的错过，超越时空恋爱了。
《情书》无论是在亚洲青春电影或是在中国八零后一代的文学小说中都有着划时代的意义。台湾的《海角七号》，同样是由一沓无法寄达的情书作为线索，同样是忧伤的过去与郁闷的当下交织。《情书》的色调更加冷寂，而《海角七号》多少有一股年少轻狂的热血夹杂在悲伤里。韩国的《触不到的恋人》那个经典的风中邮箱设置，则多少让人觉得那是封封情书的变体。也许，亚洲人偏爱情书，正是因为它符合了东方人的含蓄。隐藏在心底里的爱情，可念不可说才是最唯美的。
至于《情书》对八零后艺术家们的影响，那更是现象级的。青春大神郭敬明的作品风格就显然深受岩井俊二的电影影响，甚至还在自己的随笔集里为这部电影背书。在八零后之前的中国文学里，人和故事一直立足于乡野与土地，直到改革开放之后，人们告别乡村来到城市，富庶的生活给了新一代中国年轻人无忧无虑的青春。这样的背景下，两个同名同姓的藤井树的故事才有发芽的土壤，在那段年少无知的岁月里破土而出。我之前谈论过类型电影，《情书》就是一部商业氛围不浓的青春类型电影，影响了全亚洲。一部《致我们终将逝去的青春》，吹响了大陆青春片的号角，但大陆的青春电影跟岩井俊二的《情书》比起来，没有寂寞唯美，反倒是狗血涟涟。
