当下的际遇和以往的经验最为关键，大脑中孤立的兴奋点和记忆产生碰撞，或者故意去碰撞，都会有诗。人际关系往往是诗歌的道场。一首短小的诗歌，没有那么多的角色，但是诗歌一定要有一个或多个对立面，于是诗歌当中就会出现“我”，或者出现“你”，或者可能还会有“他”、“它”，不管“你我他”是单独出现还是一并出现，都说明有了角色定位，也就会产生人际关系。有些时候，诗歌是诗人自己与自己的对话、自己对自己的垂怜、自己和自己的斗狠；也有时候诗人会大战风车，没有相对于他人的诉求，就没有诗歌。虽然诗人有时刻意和诗中的人表现出距离，但他她它不是作者本人又会是谁？即使作者本人十分肯定地说这就是谁谁谁，其实，还是作者自己，是投射。
正因为诗歌翻篇比较快，不需要考虑角色的稳定性，所以也很难认为诗人具有人格的多重性。与此同时，一个拥有诸多作品的诗人会刻意稳定自己的特质，顺势让自己对某种形式成瘾。但是多年以后，这些特质有可能成为硬核，硌到诗人自己的牙齿。风格并不是什么好的东西，那是人脸上僵硬的微笑。
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