刚才又把张猛导演的《钢的琴》和《阳台上》撸了一遍，在这之前，我学了一个小时的英语，后脑勺发紧，眼睛干涩睁不开，看了以上两个电影——之前看过，拖着看一些情节——脑瓜仁不疼了，精神也抖擞了。还欢快的来写文。
好演员就是好演员，好电影就是好电影，好导演就是好导演，第二遍看时，又能看出一些新的东西，感动，搞笑，笑声带泪，张猛导演的风格，我可以总结出几个关键词：小人物、落寞、时代、怪诞、黑色幽默。连接起来就是，讲述小人物在大时代里的落寞、寂寥、伤痛，用黑色幽默加点怪诞的方式，怪诞包括言行的怪诞和场景的怪诞。在这种讲述之下，电影特别耐看，往往一遍不够看，看不懂的说，讲的啥，这点破事，有什么好说的，看懂了的人说，把大时代里的小人物的命运讲透了，小人物的悲喜，小人物的活法，就像一只蟑螂一样，坚强又荒唐。我觉得，我是看懂的人之一，看我这些电影，我的压力似乎瞬间减轻了许多，这世界原来有这么些小人物，过的不开心，但依然向往美好，过的很不爽，但依然笑中带泪的往前行，我看着他们前行，我也不觉得累了，好像有了同路人。
说道“含泪的微笑”，不得不提大学时代，我最喜欢的英国散文家查尔斯·兰姆的《扫烟囱小孩的礼赞》，在我大学时，给了我莫大的鼓舞和力量。我一直把它续借到大学毕业，泛黄的纸张，被我翻成一卷海菜。宿友不解，“这有啥好看的。”随手翻了两页，又扔给我。
说到这，我又想吐槽一下我迷惑的事情了，任晓雯是多么好的作家啊，为什么我没有早点发现呢，当然，也有另一种可能，我还没有成熟到与她相遇的年纪，如果在两年前，我看到她的小说《阳台上》，我也不会觉得好，正是因为，这两年我的成长，我能读懂她，她才适时的走进我的视野，成为我写作的方向。正还正有点像爱情，在合适的时间遇见对的人，才会惺惺相惜。
另外我还提说的是这两部电影中的两个配角演的太精彩了，没有这两个配角，电影很难成立。尤其是《阳台上》中的沈重，一头红毛，说话有点东北腔，台词看似随意，其实一句废话都没有，句句铿锵，句句打在点上。在东方皇帝上唱《浪子心声》，又在那里和小严约会，在厕所里一起看对面张珊珊，后来又在厕所里打起来，骑摩托车在空旷的隧道里怒喊，偷带小孩妇女的钱包。这些细节安排的看似随意，都是为了突出一个主题：小人物的彷徨、迷惘，还有小人物自身的局限。感情拿捏的很好，不是一味的歌颂，而是冷静的呈现。
这么好的作家，这么好的书，在当当网，销量却不好，微博粉丝也才24万，还不如一个发八卦新闻的小屁孩。真的是，替她感到不公，好的东西，尤其是艺术，似乎都有这么个命运，需要时间，来让它们被知道，然后才能长久的长久的流传下去，比如，卡夫卡，比如卡佛，比如梵高。这么一想，我也就释怀了，好歹她还出书了，还得了矛盾文学新人奖，说明，主流媒体是承认她的，这一点还是很让我欣慰的，只怪那些读小说的人，不识货喽。《好人宋没用》已经看一半了，三年来看过的最好看的长篇小说。
