漫漫人生中，有时我们需要看透一些东西，比如虚无的名利，比如无望的空想；但也需要拥有一些东西，比如恬淡的心情，比如深沉的情感；当然，还有一些东西，我们原本就留不住，比如零落的繁花，比如老去的朱颜……
所以，不如在有限的生命里，好好活着，并让诗词为我们的生活添几分静美。
1．《行香子·一叶舟轻》（苏轼·北宋）
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
初遇这首词的时候，我就被“水天清，影湛波平”几个字所吸引。
一直都很喜欢水，海水，江水，湖水……似乎与水相映的天空，也别有一番美好。古人们从不吝惜笔墨去描绘那水天一色的美，而对比白浪滔天的激越，这“影湛波平”带我们进入了一个多么舒缓的世界。
对，这就是苏轼此时内心的感受。这一年他被贬杭州任通判，偶尔乘一叶小舟荡于江上，在过七里濑的时候，他见其美景，思己人生，留下了这首词。
苏轼的思想和哲学里，既有儒家，又有道家。他愿以儒家的仁政爱民入仕为官，但经历过官场的起伏，意识到很多事情自己也无能为力时，他性格里属于道家的超脱即刻表现出来。不过，遗憾的是，他可以看透很多东西，却终将不能真的归隐而去，这大概正是两种思想对他左右的结果吧。
那首《临江仙》里，他曾写“小舟从此逝，江海寄余生”，而这首《行香子》里，他又道“一叶舟轻，双桨鸿惊”，可见小舟这个意象，在他的词里代表着自由自在。这样的小舟行驶在江海里，行过湍急的流沙，感受着溪上的清霜与月色，何等美妙。
词里的写景、抒情都很自然易懂，唯一的一个用典就是“虚老严陵”。这便涉及到东汉时期严光的故事，而苏轼此刻所行经的富春江正是严光曾隐居的地方。严光为光武帝刘秀的同学，在朝堂上也受到过百般礼遇，但后来他还是告别了荣华富贵的生活，到江边钓鱼隐居。当时有人认为严光并非是真正在享受隐居生活，钓鱼也只是他的一个姿态而已。
这里苏轼也在笑严光虚度了无忧无虑的好日子，并且清醒地指出——君臣一梦，今古空名。
细想来，无论君王的一生，还是臣子的一生，抑或两人共处的时光，都是一场梦罢了。连人生都如梦呢，何况其他。
不如放眼青山绿水，得一时闲暇惬意。小舟倏忽荡去，荡开一波涟漪，荡起一段心曲。
2．《玉楼春·别后不知君远近》（欧阳修·北宋）
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
在诗词的世界里，表达离情别绪的作品一般都是很美的。
比如柳永的“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，比如苏轼的“小院黄昏人忆别，落红处处闻啼鴂，比如秦观的“飘零疏酒盏，离别宽衣带”，比如冯延巳的“别来半岁音书绝，一寸离肠千万结”……
再比如这首词里的“别后不知君远近，触目凄凉多少闷”，多么通俗的词句，却又是多么自然的心意。正因为分别之后，我不知道你在哪里，距离我是否遥远，所以我才心绪烦乱，看到什么都觉得凄凉与苦闷。
而相思与牵挂是古代闺怨词中的重要内容，词中的女子每天都过着担忧与无聊的生活，想写一封信给他，却突然意识到了这个残酷的事实——渐行渐远渐无书。知道他越走越远，却不晓得他走到了哪里，他渐渐地失了音信，可她的尺素又能寄往何处呢？
“夜深风竹敲秋韵”是这首词里我最喜欢的句子，有意境优美的格调，也有安静孤寂的味道。然而正是在这样静谧的夜里，每一片竹叶发出的每一个声响，似乎都是绵长的愁与恨。
词的结尾句，很容易让我想起朱淑真的“剔尽寒灯梦不成”，这是孤枕难眠的静夜里最啃噬人心的滋味，睡又睡不着，梦又梦不成，待油尽灯灭，也盼不来他的归期，也等不到一个答案。
这大概正是身为古代女子的无可奈何吧，不过这份百转千回的情思，也是最古典的浪漫。现代生活里一切都变得快捷、直接、明朗，又怎样才能藏得住那颗默默关注的心呢？殊不知，有时，悄悄喜欢、遥遥思念的感觉，其实也挺好。
3．《秋波媚·秋到边城角声哀》（陆游·南宋）
秋到边城角声哀，锋火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
大多数词作喜欢给秋赋予绵绵哀思，而这首《秋波媚》却明显地传递着一种豪放激昂与乐观主义的精神。
我们都知道，陆游的一生，始终怀揣着抗金收复失地的壮志，几经沉浮，几经磨砺，此时已经四十八岁的词人，在登高临远的时候，依然热情不减，激情荡漾。
连他笔下的秋天，都不再是凄婉与悲伤的，虽然他用到了“角声哀”，可这哀鸣里更多的是属于战场的苍茫，似乎带着一种强劲的力量。无论悲歌，还是置酒，都有着兴致盎然的快哉悠哉。
词的上阕，句句都是情绪激荡的回响，而下阕笔峰一转，竟有种深沉而静谧的美感。
可以判断出这是个望月怀远的场景，词人将月亮拟人化了，用“多情”来形容南山的月，还说她为了展现自己的面目，把层层的暮云都推开了。
如此月色之下，一人独立，一人遐思。
而陆游心中的那份惦念又是什么呢？不是逝去的初恋，不是远去的情感，不是权力的诱惑，甚至不是闲适安稳的生活，而是收复失地的好消息，南宋的兴衰成败似乎牵扯着陆游一生的家国梦。
在他眼里，那灞桥边的烟柳，那曲江畔的楼台，也好像都在等待宋军凯旋的消息。
读到这里，大概很多人都会跟着词人的情绪心潮澎湃吧。其实，无论我们各自等待什么，但愿在人生的历练里，可以始终心向阳光，心怀希望。
4．《蝶恋花，阅尽天涯离别苦》（王国维·清）
阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。花底相看无一语，绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉，一缕新欢，旧恨千千缕。最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
彼时，正读高中，不得不背下大量名句以应付考试。然而很奇怪的是，在千百名句里，我印象最深刻的竟然是这句——最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
十七八岁的年纪，哪里能真正理解这句词的含义，甚至都不曾在意过它来自哪个作品出自谁的笔下，但就是记住了。直到两年前我才开始背诵王国维的这首词，才第一次用心地去体会词中的无奈与叹息。
人生，由时间与空间交织而成。空间分割着人的聚散，时间主宰着年华的长短。相对来说人们更容易感受到空间的影响，却往往不易觉察时间的流逝。
有时候，本以为自己已经阅尽了远隔天涯的离别之苦，却不道回来时看见落花一地，心中犹悲。悲光阴无情，悲好景不在，悲相对无言，悲我们与春天一同迟暮。
所以，这首《蝶恋花》中的叹息正是来自于时光带走了青春与美好，很多东西，纵然重新拥有也无法回到过去。
而当我们把美丽的容颜比作娇艳的花朵时，是否想过，花开花谢是自然界最正常的生命过程，这便如同一个人的衰老，真是再美的容颜也抵不过岁月。
当然，这样的话题是沉重的，连同这首词也被带入了无奈的世界。但那深婉的语意，每次读来都会萦绕在我的心头，缓缓地盘旋着。
是啊，有些东西原本就留不住，因此我们要坦然地面对它，要相信每个生命、或者说生命中的每一天都有属于它的内容，都有值得珍惜的美好。
5．《采桑子·花前失却游春侣》（冯延巳·南唐）
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。
在我们的潜意识中，感觉春天就应该是一个生机盎然、蓬勃热闹的季节，可失意人眼里的春天却是寂寞而悲凉的。纵然满眼的繁花似锦，也无法驱逐内心的荒芜与忧伤。
可以说这首词里的主人公是感情上的失意人，在百花盛开的春光里，他的身边却没有了佳人的陪伴，只能自己独自徘徊在芬芳的花丛中。
虽然春色正好、花儿正艳，可一颗悲伤的心看到的也全部是悲凉的景，即使有笙歌婉转悠扬地飘来，于他听到也似一支断肠曲。
就那样一边走一边叹息着，一边看一边心痛着，更为可怜的是孤孤单单的他，遇见了太多成双成对的蝶儿与燕子，它们嬉戏在林间或者帘下，无忧无虑，轻快甜蜜。此情此景，又怎么忍得再去思量，只能把目光放向远方，看那绿树青苔，看那天边斜阳。
不知为什么，每每读这首词，我总会想到欧阳修的《浪淘沙》——“聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？”
虽然这首《浪淘沙》是写友人离去后的失落，而冯延巳的《采桑子》则是表现失去伴侣后的寂寞。不过，两首词都是在写春天，在那本该赏花春游的好日子里，却因为失去了恋人或者朋友，而褪了春色，添了新愁。
那么，在这个即将到来的春天，希望你可以如林间蝶帘间燕，有兴赏春，有人陪伴，有最美的春色长留心间。
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