观影清单:1898 - 1918(电影的国际化发展)

《祖母的放大镜》(1900)

布莱顿学派领军人物的作品,影片交错使用不同镜头(近景镜头和特写镜头并用)的拍摄方式很近似以后的蒙太奇

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片名:《火灾》(1901)

鲍特的《Life of an American Fireman》其实是借鉴本片,本片采用类似“顺接”的剪辑手法,即在不同镜头切换的同时建立时空关系,虽然不够完美,但是创新性显而易见。

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片名:《月球旅行记》(1902)

这部大名鼎鼎的乔治·梅里爱的早期作品乃名副其实的电影史里程碑。本片不仅开创了科幻片的先河,它使得电影上升为施展幻想的平台和提供娱乐的工具。编导兼监制梅里爱系舞台演员,同时又是魔术师,他在影片中大胆尝试了叠影、淡入淡出等当时全新的手段。片中融合了大量舞台特效,现在电影的很多手法均可在本片认祖归宗。

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片名:《火车大劫案》(1903)

埃德温·鲍特以这部仅长10分钟的片子确立了他在美国电影、乃至世界电影史中的重要地位。影片分为14段,每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。此片在电影技巧方面颇多创新之举,如摄影机突破了舞台剧的限制,不在固定位置拍摄;在画面构图上不但有深度感,且有强烈的戏剧张力等。埃德温·鲍特对电影的叙事风格和结构观念进行了尝试,以革新的剪接技巧作为基础,使全片风格统一而紧凑,为日后的剧情片发展提供了典范,是“西部电影”类型的开山之作。本片在商业上取得了巨大的成功,曾占据美国银幕达10年之久,为“西部片”在美国占据统治地位打下了基础。

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片名:《一个美国消防队员的生活》(1903)

埃德温·鲍特在这部影片中使用了交叉剪辑的手法(早期的“交叉蒙太奇”),这部电影也一直被视为首先采用了剪辑技巧的美国电影。

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片名:《定军山》(1905)

中国第一部电影《定军山》在北京的丰泰照相馆诞生,著名京剧老生表演艺术家谭鑫培在镜头前表演了自己最拿手的几个片断。

相关资源:http://t.cn/hdYPgV



片名:《滑稽脸的幽默相》(1906)

这部影片被公认是世界上第一部动画影片。一开场是画家的才艺表演,接下来是活动起来的画,并使用了“剪纸”(cut out)的手法,将人形的身躯和手臂分开处理,以节省逐格重画的功夫。

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片名:《变形记》(1908)

本片是电影史上世界上第一部抽象动画,无声黑白,2006年法国安锡(Annecy)国际动画电影节上,被评为“动画的世纪•100部作品”第二名。

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片名:《孤独的别墅》(1909)

格里菲斯早期重要作品,该片用了45个镜头左右,使得影片情节紧张而流畅。

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片名:《隆台尔的话务员》(1911)

格里菲斯最重要的一个发现,是电影语言的基本单位不是场面,而是镜头(一个连续拍摄的画面)。尽管在当时已有人试用多个镜头拍摄一个场面,当时的电影基本上仍然是以场面为单位拍摄的,一个场面相当于戏剧中的一幕。格里菲斯却说,不对,场面还可以再分解下去,电影语言的语法应该是由多个镜头构成场面,由场面构成段落,再由段落构成情节。他对这个新语法的尝试,简直到了走火入魔的程度,最突出的是1911年拍摄的《隆台尔的话务员》,这部十几分钟的短片,竟然用了九十八个镜头。

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片名:《一个国家的诞生》(1915)

长12本,耗资10万美元。格里菲斯将他在拍摄短片时所获得的经验汇集起来,在这部以美国南北战争为背景进行表现的影片中,出色地发挥了电影艺术的分镜头和剪辑的独特表现力,并运用不同景别、多变的角度、机位和移动摄影等方法,运用“化”、“圈人圈出”、“淡人淡出”、“闪回”等技巧,最后以1500个镜头精心构制而成。在长达3小时的影片中,银幕上既有壮观的场面、历史伟人,又有细腻的温情、平凡百姓;既有残酷的战争、节奏紧张的营救,又有安逸的生活、美妙情趣的抒发。它是世界电影史上最重要的里程碑式电影,也是默片时代的经典之作。

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片名:《流浪汉》(1915)

这部长两卷的短片《流浪汉》是查理·卓别林拍摄的十二部电影中的第三部,在这部影片中。查理首次创造了他的标准形象——头戴高礼帽,脚穿大皮鞋,留着一撮小胡子,手执拐杖,用八字脚走路的流浪绅士。由于这个角色造型大受观众欢迎,因此卓别林在以后的多部影片中均作此打扮,成为观众心目中不朽的喜剧人物。本片可能是他所有电影中最不幽默的,但却是最为有趣的影片之一,它本质上是一部情节剧。在本片及同时期的短片中,卓别林亦发展出独特的“笑中有泪""的上乘喜剧风格,在喜闹的惹笑动作之余,用细致巧妙的手法表现出人性的尊严,使他作品的地位凌驾于同时代的纯胡闹片之上。

资源:http://t.cn/zOpcz8g



片名:《党同伐异》(1916)

继《一个国际的诞生》后,格里菲斯用四个截然不同的故事,表现偏执这一主题。影片有古巴比伦的特大场景,票房惨遭失败。影片使用了史无前例的剪辑手段,四个故事之间,不是讲完一个接着再讲一个,而是被分割成细小的片断,再经过重新排列后交替出现,其间只以一个母亲摇晃摇篮的镜头作为过渡――艺术上的探索性使之成为非线性叙事的第一个吃螃蟹者,这种过于先进的电影理念超越了他所处的时代。《时时刻刻》的结构显然可以追溯到此片。

资源:http://t.cn/R2sXtO3


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