为什么说鬼吹灯是比盗墓笔记更好的小说
最近怒晴湘西上映，又重新回顾了一遍书里的情节。在书中，怒晴湘西是单列一章，讲的是胡八一和雪莉杨为去云南虫谷前去寻找雮尘珠，求教于陈瞎子，由算命瞎子的口，回顾民国时期，搬山卸岭两派的风貌。
在鬼吹灯这部盗墓开山之作中，其实处处可见作者的功底。黄皮子坟作为开篇，介绍主角来历时插了一段引子，讲述了胡八一爷爷结识风水先生，继而十六字阴阳风水秘术是怎样流传到胡八一手上的故事。这篇引子本身就极其精彩，走的是说书人的路子，一板一眼，大概可以当成是读书人夜宿古庙的盗墓版本，但是笔锋一转，讲到胡八一王凯旋他们的时候，一股浓浓的时代感扑面而来，满嘴的口号，宣读口号下的特有的那种狡黠，远在边陲地区老乡的朴实和爽朗，对鬼神的又惊又怕，一一跃然纸上。
仅仅是文笔并不足以了解这部小说的全貌，真正令人称道的是随着章节的展开，阴阳五行，风水占卜也有引用，尤其是各个地域的历史节点的丧葬习俗描绘的十分生动，令人打开眼界，里面一整套类似“顶上元良”之类的黑话切口居然是出自作者一人之手，简直无法想象。
而最令人感到敬佩的，则是书中对待鬼神的态度，无论发生多么不可理喻，不讲道理，超越常识的事件，作者总是通过主角三人组之间的分析给出一个大体合理的解释，虽未必准确，主旨却不变，世间无鬼神，只是层出不穷的技术、古人智慧和恶劣难料的自然环境造成了种种不可思议之处。就像魔术一样，骗人的把戏背后，是现实里实实在在的东西。
相比鬼吹灯的种种之好，另外一部似乎名气更响的盗墓笔记则令人失望。一味的挖坑，故作惊人之语，却给不出合理的解释，求新，求异，求变，独独不求逻辑自洽。挖坑不填就算了，行文到中路，写死女主，看粉丝要求，转而行笔写起同性之谊，好好的书写成了卖腐的本子，令人惊诧。
如果说，鬼吹灯是在讲一个关于盗墓者的故事，那盗墓笔记就是在卖一个人设，一个不断修改，只为迎合读者的人设，丝毫不顾及小说本身的完成性，和人物的独立性。鬼吹灯里发丘摸金搬山卸岭，可不是说说而已，都有自己的脉络和故事形象，盗墓笔记里除了佶屈聱牙的偏僻字，故事发生在山顶又或是海底，似乎并无区别。
两者之高下，影视化作品也可见一斑，鬼吹灯可以拍成类似怒晴湘西，精绝古城，寻龙诀这样的作品，盗墓笔记似乎只能在流量明星的粉圈里里打转。
徐磊，也即南派三叔，是一个成功的商人，把一个说不上成功的故事包装成了最热门的小说，这份营销的思路是非常值得肯定的。
天下霸唱，则是地地道道的职业作家，把故事说好，是一个作家的本分。
