转自百家号--萧瑟徘徊
主演：周迅，杜江，秦昊，张子枫等
酒馆小王子推荐了这部电影给我，我知道他阅片无数，品味肯定不会差，于是在一个人突然想看电影的时候，没有犹豫就买了票。看完以后，一个人步行回家，北京冬天的夜晚黑寂又宁静，呼一口气在空气里，领口柔软的毛领几根毛毛飘荡在空中。
我一路想着、回忆着，组织着，回来就开了电脑。怎么说，五味杂陈。从哪里开始呢，还是一个个的人物吧。成年之华\周迅她看似是整部剧的主角，但却没有收到过一封真正写给她的信。这样的之华，就像整部剧的戏眼，带出了全部的故事。
作为家里的妹妹、资质平平、成年后结婚育女、微信名都是然然妈、工作则是图书馆管理员，这样的她，看起来再平常不过。但整部剧最厉害的就是并不是1+N的设定，主角是1，其他人都是无名的N。在这部剧中每个人都有自己的光环，之华就是最重要的一笔。
周迅演绎的她，容颜开朗、喜欢穿有点浪漫的碎花裙，但绝不是美丽，因为上衣永远是基本款的毛衣。在同学聚会上被邀请发言时会语无伦次、被丈夫误会砸手机时也不反击，只是第二天出门时耍脾气似的嘭地一声关门，然后潇洒地离开。44岁的周迅把这个40+岁的平凡之华演绎得分外可爱。但是她的另一面，又是难能可贵的。
她的善良：对于逝去姐姐孩子的照顾，欣然应允自己的女儿留在外婆家陪姐姐的大女儿睦睦，然后把小儿子晨晨接回家里，不遗余力地照顾他，在他离家出走后拥抱着说，“哭出来吧，男孩子也可以哭的。”
她的宽容：在丈夫砸坏自己手机后对尹川说，“我决定不用手机一阵子了，因为如果我们手机联系，我丈夫可能会定位你的位置、追踪你。”这种话别人说起来，就像是被变态丈夫监事的软弱妻子，但在周迅的话语里，却是一种对霸道丈夫的无奈和好笑。
她的少女感：是遛狗时反而被两只大狗“溜”着走，是每次写信时会露出的粉蓝色指甲，是在尹川面前再次假装自己是之南的狡黠和紧张，是写信时末尾总会说的一句，“打扰你了，抱歉”，但是又情不自禁继续写信过去。
其实我觉得，之华才是这部剧里最幸运的人，因为她活得最真实。该暗恋时暗恋、该告白时告白、该放弃时放弃、该拾起时拾起，她不像之南，有着好学生政治正确和长女懂事听话的精神包袱，也不像尹川，有30年念而不得、一直藏在心里的人。
她的人生干干脆脆、利利索索，虽然看似平庸，却不带急刹和调头。纵然路边没有太多鲜花和观众。少年之华\张子枫周迅和张子枫是两个时空的彼此对照，互为因果，让整个故事饱满。不得不说这位小演员的演技，和少年之南比起来，她的外形逊色太多，乱糟糟的头发、小不隆冬的眼睛、干瘪的脸蛋、从不讲究像是从优衣库少年系列随便跳出来的着装。
但就是这样一个她，一入镜就让人过目难忘。她把一个十三四岁、平凡少女的单恋演活了。最难忘的是她跟尹川表白的那场戏，告诉他“我把你的情书给姐姐了”，然后从旧布包里小心翼翼地掏出一封信，双手递上，头一下子低下，仿佛在等待什么重要的宣判。
信上写着，“我喜欢你，你跟我当男女朋友好吗？”而尹川回复说，“不，我不能。”这个可怜的女孩终于忍不住委屈，不再强装坚强哭了出来。一触即发的眼泪和难堪跑开的姿势像极了曾经的我们。
谁还没有过单恋的时候呢。后来我去搜索她的作品，怎么也想不起来之前在哪部剧里见过她，但我相信，这个女孩一定会有更多让人记住的作品，未来可期。
之南|邓恩熙每个人的青春记忆里都有一个像水洗过的女子，干干净净、不染一点尘埃，在这个故事里就是之南。全剧从她的死亡开始、又由她的遗嘱结束，她是全篇出现得最少的人，却被最多人铭记和爱着。学生会主席、校花、学生发言代表……我们可以想象她的光芒多甚，但另一个残酷的事实却是，她为这些光芒一定付出着意想不到的代价。
当她第一次出现时是戴着口罩在学生讲台上发言，咳嗽声连续不断，甚至影响了朗读，但她丝毫没有停下来的意思——因为她是学生代表，不能停；当她和尹川第一次相遇的时候，之华撒娇式地说到“尹川请我去他家吃晚饭，我吃完就回来”，她说的是，“怎么这么麻烦人家”——因为她是长女，要给妹妹做大人榜样；当她收到了尹川的情书，同时之华被尹川拒绝后，在球赛时坐在一旁看台边看尹川踢球的失落的之华，而身为大赢家女主的她却是偷偷站在教学楼的窗前远看——因为她是优等生，不能早恋。
《你好，之华》
全篇有一个细节，之华说“我姐上大学之后就跟我疏远了，也没怎么联系家里”，为什么呢？因为她终于可以摆脱乖乖女、优等生的人设，过自己想要的人生了。但这一步，却是万劫不复。与其说是家暴丈夫张超使得她抑郁甚至自杀，不如说他是一个导火索，把她人生中前面十几年来的压抑、辛苦、不真实都抽了出来。所以她才会放弃文学才子男友，跟一个痞气的食堂打饭小哥走了。
她以为她将敞开拥抱的是一个壮烈爽快、自由凛冽的人生，但却因为自己从来没有真正拥有内在的生命能量，最终被牵扯而死。但我相信之南自杀时是宁静的，她应该是怀着释然死去，所以才会在遗嘱里什么都没写，只是放了当初那封充满依恋又满怀期待的毕业朗读稿。“即使人生充满错过与遗憾，也要依然对生命保持希望”生命的结束并不完全是悲剧，之南选择了以自己的方式对生命保持希望。尹川\周文涛\张超讲完了女人，再一起说说片中的男人吧。
和女性角色普遍的温淡细腻相比，这部戏里男性角色的反差很大。主角是尹川，一个二流的作家，从小有才气，为了纪念之南写了一部成名的小说，但此后因为感情失意就一直郁郁寡欢。直到真正从心里跟之南告别，他说他找到了坚持写作的力量。可能是一直不喜欢他的发型，我对这个角色的感受是两个字——矫情。
一个爱了30年的女人，被别的男人抢走了，自己只是一直思念她却从没做点什么，只是想着寄托于文字来悼念爱情，这样的男主角未免不够勇敢。而相比之下，我反倒喜欢年少的他.不论是第一次在班级自我介绍的大大方方，还是发现情书被之华藏起，气急之下质问她后干干脆脆地说，“就当这件事情没发生过，你和我妹妹的关系照常”，又或者是在之南主动示好之后，没有立马殷勤回应，而是冷静地说，“为什么找我（帮你改稿子）”。
有些人的勇气活着活着会积攒，有些人的勇气过着过着就没有了。杜江演的文涛是剧中最没存在感的一个角色，妻子太出彩，他只能沦为故事背景。但我觉得他演得很好。一开始看他砸手机，说实话挺担心他是变态家暴的。后来看着看着就觉得，程序员老公真的是这样啊。
不仅情商低、而且直，但同时也专一、有家庭责任感。（我的猜测）杜江刻意包裹了自己灵气的一面，来出演这个有点儿轴的中年男人，可以说让人挺惊喜的。最后一个出场的男人是张超，渣男担当，由胡歌饰演。有人说，他就几分钟的戏但是成全了全篇，也有人说，他演得不太像张超那个阶层的人，自省能力太强。（胡歌：？？）
我的感觉是，不偏不倚，胡歌完成了一次全新角色的尝试，而相比之下反倒是扮演他女友的谭卓（《我不是药神》里的唯一女主）表现挺出彩。那种底层女性对陌生人最初的冷漠、对暴力男友的无奈和制服、恰到好处的聪明，都被她表现出来了。
你好，之华。再见，之南。走回来的路上，我一直在脑子里串联电影场景。如果说这部电影有什么最厉害之处的话，应该是它的真实。把大连冬天的市井场景拍得好、把每个人物的内外在形象刻画得好、把故事情节赋予了较大的合理性，这种真实的呈现就打败了电影院90%的片子。
《你好，之华》
因为真实，所以动人。老阿姨如我，也回想到了年少时候有过无疾而终的暗恋，从而觉得，“有些爱情并不是端端正正开始、高潮、结尾的。”我们拥有过的爱情，是上课时青涩的多看一眼、是听到某个名字会心软一下、是成年以后看到这部电影，你第一个会想起的人。
看完这部电影，你第一个会想起谁呢？虽然所有的故事以“你好”，开场，但却不是所有的故事都会以“再见”来结束。有些爱情，不需要脚本和结局，存在过就好。
