《深海寻人》是徐克2008年推出的惊悚爱情片，片名乍听像纪录片，实则是一场把失忆、幽闭空间与深海窒息感拧成一股绳的心理过山车。故事从日本冲绳一座离岸十公里的海上钻井平台开始，平台被废弃多年，只剩锈铁与海藻在浪里哀嚎。国栋是一位内地来的潜水教练，女友小凯是考古摄影师，两人约好下平台拍一组“水下废墟”主题，顺便帮小凯完成失踪哥哥的遗愿——她哥哥三年前在同一海域潜水后人间蒸发，只留下一段被水泡坏的DV带，画面最后定格在幽蓝深渊里一只挥动的手，像求救又像告别。
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拍摄当日，海面像打磨过的钢板，阳光穿不透水下三十米。国栋和小凯背着双瓶沿钢架下潜，穿过撕裂的走廊、倒悬的楼梯，越往深处，水压越像无形巨掌攥紧耳膜。小凯在底层机房发现一扇被铁链锁死的舱门，门后传来金属敲击声，节奏恰好是她哥哥最爱的《送别》。她割断铁链，门却自己向内弹开，一股漆黑水流猛地把两人卷进更深的竖井。国栋眼前一黑，再睁眼只剩自己，小凯不见了，头盔灯照到的只有悬浮的泥沙和一只仍在转动的潜水表——表盘停在三点十七分，正是三年前她哥哥失踪的同一时刻。
平台救援队在半小时后把国栋拖上甲板，他除轻度氮醉外毫发无损，却坚持说“小凯还在里面”。警方搜索三天，连根头发都没找到，平台监控也显示他自始至终独自下潜。国栋被送回上海，夜夜梦见自己站在没有尽头的海底隧道，隧道尽头是小凯的背影，他喊她，她却回头露出一个陌生人的笑。为证明自己不是创伤幻觉，国栋把DV带送去修复，技术师逐帧还原，竟在最后一格看到一只女人的手紧攥国栋的调节器，而那只手的手腕内侧有一道疤——和小凯一模一样，却像是从镜头“里面”伸出来。
国栋带着这段影像重回冲绳，租下一艘破渔船独自守在海面。台风季来临，船被巨浪撕成两截，他被冲进一片从未在航海图标出的“蓝洞”。蓝洞底部横着一艘二战末期的日军医疗舰，舰舱里灌满透明液体，像时间被凝成琥珀。他在舰长室找到小凯的相机，相机里最后一张照片是国栋本人——闭着眼漂浮在舰舱，脸上戴着那副失踪的潜水表，表针仍停在三点十七分。舰壁用指甲刻满同一行字：三点十七分，门会开，别回头。
国栋意识到，三年前的失踪案并不是“人丢了”，而是这片海域存在一条只在特定水压、特定时间裂开的“深海缝隙”，像一道会呼吸的伤口，把潜水者吞进另一个重叠空间。缝隙里时间折叠，所有失踪者都活在同一分钟的循环，他们看得见外面的人，却触碰不到，只能借敲击金属、移动物件发出求救信号。小凯的哥哥早已溺毙，灵魂却成为“缝隙”的一部分，他用《送别》的节奏引小凯开门，其实是想借她身体“置换”回国栋的世界，而国栋若回头，就会永远取代哥哥的位置，成为新的“引路人”。
最终，国栋在三点十七分再次下潜，用绳索把自己固定在裂口边缘，割断氧气管，让肺里最后一串气泡升向海面，自己则朝黑暗伸出双手——镜头切到他的主观视角：小凯从阴影里游来，两人指尖即将相触的瞬间，画面突然倒转，国栋的脸贴在玻璃外，而小凯被困在医疗舰的透明舱里，用力拍打舱壁。影片结束于海面恢复平静，救援船只找到国栋的潜水表，表盘仍在行走，却倒着转；而海底深处，那艘医疗舰的舷窗后，两道模糊身影并肩站立，像一对终于团聚的幽灵，又像只是水草与光线的错觉。
徐克用深海做壳，讲的仍是“记忆不可靠”与“失去才是永恒”的老命题：当水压把理智挤成薄片，爱情成了唯一能穿透维度的信号，却注定被扭曲成新的诅咒。片尾没有字幕彩蛋，只有一声遥远的金属敲击，三下，停顿，再两下——像是谁还在等下一批听见的人。
