【器物名称】明清景泰款掐丝珐琅番莲水盛附勺
【材质类别】珐琅器【制作年代】明代【文物原属】宫廷御用，中国故宫博物院旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【器型规格】高：9.1公分，最大径：8.0公分 。器物简介明清景泰款掐丝珐琅番莲水盛附勺是铜胎，圆筒式水盛，上方镶阴刻转枝番莲及菊瓣檐之镀金口，下方接镌有连珠纹一圈及卷草纹矮足五的器底，附紫檀木座。藏品征集：一伍陸壹}柒柒O【肆叁伍叁】器内露胎，外表浅蓝地饰转枝番莲，底部阴刻「景泰年制」无框楷书伪款。以掐丝梅花纹之残器，上、下各接龙首及圆匙为水勺。就菊瓣及龙首等金工装饰、叶片的形式、及转枝上颇多卷须等特色，应为明末清初的文物。纹饰之美全器以番莲纹为主要的装饰；转枝上的卷须比早期多，镀金的菊瓣口檐、及水勺上的龙首等金工，透露出该器皿应为明末清初的作品。 器物功用筒式水盛，内附小勺，为文房中书写毛笔字时必备的用具。珐琅器注中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉。珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类。需与不同材质的胎体结合，因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质；也就是说，这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小，同时熔点比胎质的低，才能完整的附着在器表以增添器皿的美观。珐琅器即金属胎珐琅器，是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。
清康熙铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹瓶
【类别】珐琅器【年代】清代康熙【文物原属】宫廷御用，清宫旧藏。【文物现状】现藏台北故宫博物院【规格】高：12.3cm，口径：1.2cm，腹径：6.7cm，足径5cm。文物赏析瓶直口，细颈，垂腹，高圈足，口、足沿鎏金。瓶颈以蓝色珐琅釉为地，饰掐丝珐琅缠枝莲纹。圈足上以一周莲瓣纹作装饰。足底錾刻“康熙年制”四字款。 此瓶造型、图案及釉色均仿“景泰御前珐琅”的特征，但掐丝纤细，釉色饱满，砂眼很少，图案装饰亦显繁缛，这些特征明显有别于明代珐琅制品的风格，为清康熙时期仿明掐丝珐琅作品。此瓶以单线一件珐琅仿古作品。
清乾隆掐丝珐琅钩莲纹豆式盒
【类别】：珐琅器、掐丝珐琅器【年代】：清乾隆年间【文物原属】：清宫御用。清宫旧藏。【文物现状】：现藏北京故宫博物院【简介】：通高16.5cm，口径7.7cm，足径7.7cm。盒圆形，有盖，高足。盖顶部置铜镀金镂雕勾莲太极图钮，周身用宝蓝、天蓝、绿、红、黄、白、浅绿等色珐琅装饰，其中盒身饰四朵红色勾莲花，高足上则有两朵黄色勾莲花。此外，盒体上下各饰宝蓝色如意云纹，底光素无款。此器系仿古代青铜器豆的造型制成，小巧别致，掐丝规整，色彩绚丽，是清乾隆朝颇具特色的一件珐琅仿古作品。
【名称】明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶
【类别】珐琅器 【年代】明代宣德【文物原属】宫廷御用【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】高：22cm，口径：2.9cm，足径：9cm。清宫旧藏。瓶直口，长颈，垂腹，圈足。通体以浅蓝色珐琅为地，饰掐丝填红、宝石蓝、黄、白（砗磲白）等色珐琅釉的缠枝莲花纹。足内镌刻楷书“宣德年制”四字款。 此直颈瓶造型庄重，所施珐琅釉质地细腻，色彩纯正。
明景泰款掐丝珐琅鹿鹤长春花插
【材质类别】珐琅器【制作年代】明代【文物原属】宫廷御用、中国故宫博物院旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【器型规格】高：18.9公分，口径：8.0公分。器物简介 铜胎，筒状器身，口套箍七孔盖，矮圈足下镶接三狻猊形足，器身一侧镶浮雕式镀金夔龙。器内露胎，器表浅蓝釉地掐丝竹鹤双清、芭蕉、双鹿、湖石、灵芝等纹饰，简化式云纹填白，器底镀金阴刻填黑“大明景泰年制”一行无框楷书伪款。根据装饰图绘的主题与风格、掐丝末端以卷曲的方式处理、混和釉料以及简化行云纹锦地的出现等理由，应是十五世纪末十六世纪初的文物。纹饰之美 花插器表以简化的行云纹填白，主体构图是掐丝双鹤、双鹿，搭配芭蕉、竹石、灵芝，象征“鹿鹤长春”的吉祥意味。掐丝末端已见卷曲圆圈，是十五世纪末至十六世纪初的代表作。器物功用 掐丝珐琅鹿鹤长春花插，乃宫廷花器，光彩耀眼。以三只狻猊为足，狻猊抬头与器身浮雕的夔龙相呼应，极富动感与趣味性
清乾隆内填珐琅番莲碗
【类别】珐琅器 【年代】清代乾隆【文物原属】清宫旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】高：4.9公分，口径：11.7公分。描述: K金胎，略侈口垂腹碗。碗内露胎，外壁镌细密弦纹施黄色透明釉为锦地，饰以大小番莲朵花及叶片，红花绿叶在黄色锦地中显得格外艳丽，圈足施绿透明釉以橄榄形图案纹装饰，清晰可见的弦纹，不仅美观并使釉药更易固附在胎面。底白地书蓝色「乾隆年制」双方框双行楷书款。
明宣德掐丝珐琅狮纹双陆棋盘
【类别】珐琅器【年代】明代宣德宣德【文物原属】宫廷御用【文物现状】现藏台北故宫博物院【简介】通高：15.7cm，长：53.3cm，宽：33cm。清宫旧藏。棋盘为长方形，四壁直立，束腰，下承六足带托底座。盘内底沿四边有镀金长方框，两长边上各有12个小圆点，内嵌螺钿，是为棋位。框内卍字锦地上饰七狮戏球纹。盘内壁饰缠枝花，外壁共10开光，开光内宝蓝地上饰各种花果。盘座饰缠枝花。 此盘胎体厚重，造型规矩，装饰精美，为明代御用监所造之重器。目前所知，此种盘传世仅此一件。
明景泰掐丝珐琅狮戏纹藏草瓶
【类别】珐琅器 【年代】明代景泰【文物原属】宫廷御用【文物现状】现藏故宫博物院【简介】高：20cm，口径：7.5cm，足径：8.2cm。清宫旧藏。瓶盘口，短颈，鼓腹，肩部装饰铜镀金錾花螭纹一对，圈足。通体浅蓝色珐琅地，瓶腹饰掐丝狮戏球纹，填红、黄、蓝、赭、绿等色珐琅釉，空间满布彩色祥云纹。足内镌楷书“大明景泰年制”六字款。此藏草瓶花纹布局繁密，为明中期作品，口、颈及镀金錾花装饰系后配。 明代中期，掐丝珐琅器的生产继续发展，并在花纹装饰方面产生了一定的变化，装饰题材更为丰富，狮戏、海马及花鸟纹等比较流行，但作品表面气泡增加，反映出珐琅质量的下降。
清雍正黄地珐琅彩梅花纹碗
【类别】瓷器、珐琅彩瓷【年代】清雍正年间【文物原属】清宫御用瓷器【文物现状】现藏北京故宫博物院【简介】高6.2cm，口径12cm，足径4.6cm。碗口微外撇，弧壁，圈足。内壁白釉无纹饰。外壁施黄彩地，纯净无瑕，上绘梅花一株，虬枝横斜，红、白两色梅花娇美艳丽，一侧题五言诗：“只言花是雪，不悟有香来。”诗句上首署篆印“先春”一方，下首有“寿古”、“香清”二印。底足内蓝料彩楷书“雍正年制”四字款。珐琅彩瓷自清康熙晚期创烧后一直被视为名贵的宫廷御用瓷器，深受历代皇帝的珍爱。雍正时，珐琅彩瓷的烧制更为皇帝重视，烧制时往往要秉承御旨，在怡亲王的主持下，分别于清宫造办处、圆明园造办处及怡亲王府三处设窑烧制。其绘画多出于清宫如意馆画师之手，精妙绝伦，形成了融诗、书、画为一体的艺术风格，使珐琅彩工艺达到了历史的高峰。此碗仍沿用了康熙珐琅彩的色地装饰手法，与绘画相结合，设色艳丽，绘画精细。
明掐丝珐琅葫芦式扁瓶
【器物名称】明掐丝珐琅葫芦式扁瓶 【材质类别】珐琅器【制作年代】明代【文物原属】宫廷御用，中国故宫博物院旧藏【文物现状】现藏台北故宫博物院【器型规格】高：24.0公分，腹宽：15.2公分。器物简介 此类器型与瓷器的绶带葫芦瓶相同，应是受中亚文化的影响。根据番莲花心上下各一、并于花心上方再饰圭形纹，加上吉祥纹饰与豆青色釉等的应用等特征，应属明末十七世纪前期的文物。 器身除番莲纹外，均以吉祥纹样为饰。壶面布云纹锦，一面的主题是“海屋添寿”，以寿山福海、桃树、仙鹤衔桃及宫殿屋檐等图纹构成；另一面则为梅竹、仙山、祥云和瑞鹿，“竹”谐音“祝”，梅花又是正月盛开，明确地表现“祝贺新春”的吉祥语意；也象征着“鹿鹤（六合）同春”、“欣欣向荣”的意味。 葫芦式的扁瓶与瓷器的绶带葫芦瓶相同，显然受到中亚文化的影响，造型精致典雅。 中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉。珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类。需与不同材质的胎体结合，因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质；也就是说，这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小，同时熔点比胎质的低，才能完整的附着在器表以增添器皿的美观。珐琅器即金属胎珐琅器，是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点，又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。
