Hello~大家好，我是狗菌。

狗菌今天分享一些在学校拍的花草，抓住春天最后的尾巴，记录校园简单的生活。拍小景静物可以尝试长焦头或者50定焦头，大光圈，画面简单，背景虚化好，容易突出主体。

狗菌这里用的小痰盂，由于拍摄当天多云阴天，接近傍晚，光比不大，并不适合处理成整体偏亮的小清新风格，可以尝试个性化调色，接下来主要讲讲如何在ACR中实现这种调色效果。

两种“调”色途径

仔细比较原片和成片，好像只是在原有的色相上进行了转化，将黄绿色草地转化为了青色，紫红色花瓣转化成了粉红色，所以第一眼不少人可能觉得通过调整色相就可以达到成片效果。

答案肯定是行不通的，原片会给大家进行练习，不妨多加尝试，不管怎么调整【HSL/灰度】，都无法达到成片效果，这是为什么呢？

不难发现，原片框起来的阴影和高光部分几乎不含颜色信息，既然没有颜色信息，自然也就不能只通过调整色相等达到理想的效果。

狗菌这里总结出两种“调”色途径：一种是在原有颜色的基础上调整HSL进行调色；一种是通过改变RGB数值，产生偏色。两者本质的区别在于第二种能够无中生有，让灰区产生颜色。

以ACR为例，白平衡、色调曲线和分离色调属于通过改变RGB数值产生偏色；而HSL/灰度和相机校准属于在原有颜色的基础上调整HSL进行调色，对于没有颜色信息的灰区无能为力。

狗菌之前分享过简单粗暴的调色思路——先去色，再上色，为的是去除颜色干扰，先保证片子影调，再进行调色，其中就用到了两种“调”色途径。去色可以通过降低片子中原有颜色的饱和度实现，而上色则可以通过添加偏色实现。

偏色工具

关于白平衡，可以看看这篇文章后期误区——白平衡，深藏不露的调色高手；关于曲线，可以看看这篇文章万能的曲线——堪称调色之王（颜色篇）；狗菌这里主要讲讲分离色调。

【分离色调】可以很方便地为高光和阴影添加任何偏色，色相控制添加什么偏色，饱和度控制偏色强度，平衡控制阴影/高光偏色占比。一般来说高光和阴影会取互补的色相（相差180），或者临近的色相（相差不超过30），并无定法。

按住“Alt”键，鼠标拖动色相滑块，即可预览饱和度为100时的情况。由于曲线调色难于控制，狗菌这里用白平衡和分离色调示范。

白平衡属于整体偏色工具，而分离色调属于局部偏色工具。先用白平衡整体偏色，再用分离色调局部偏色校正白平衡产生的偏色，两者配合能有非常不错的调色效果，可以大胆尝试。

案例分享

拿到一张片子，正确的后期思路是先定调再调色，即先调整影调，要求高光不过爆，阴影有细节等。这也是为什么进入ACR，第一项基础面板主要用来调整影调，第二项色调曲线也可以调整影调的原因，后面几项才开始调色。

简单调整影调后，片子并没有多大变化，但是看起来更加舒服，在此影调基础上进行调色，就算调色效果不佳，成片也不会太难看。

由于原有颜色并不是很鲜艳，仅通过第一种“调”色途径是达不到成片效果的，所以需要添加偏色。一般草地的颜色为黄绿色，颜色不纯显脏，需要尽可能的去除黄色，并把绿色往青偏移。

这里狗菌直接在白平衡中将色调拉到+150，加品红去除画面中的绿色，让花的颜色更纯。可能有人觉得过于极端，但本案例这么操作完全没问题，别忘了还有色调分离可以弥补回来。

通过白平衡工具，全片整体偏品红，不妨调整分离色调让阴影加青去红，恢复草地的颜色；同时高光加黄去青，恢复花的颜色。关键在于草地属于阴影部分，花属于高光部分，刚好吻合分离色调的局部调整，重新为花和草地添加新的偏色。

由于调色会影响影调，所以不是定调之后就不需要再调整影调了，好的成片效果需要反复来回微调，同样白平衡和分离色调也没有谁先谁后这一规定，需要反复微调。大致思路是先定调再调色，先整体再局部，在此基础上自由发挥。

需要注意的是，本案例中白平衡和分离色调的调整参数非常极端，适用范围很局限，非常不具有代表性。在日常后期修图过程中，建议使用较小的参数调整，偏色严重的片子并不好看。

总结

1、“调”色途径：一种是在原有颜色的基础上调整HSL进行调色；一种是通过改变RGB数值，产生偏色，可以无中生有。

2、白平衡属于整体偏色工具，分离色调属于局部偏色工具。“整体偏色+局部校色”，两者配合能有非常不错的调色效果。

视频教程看这里~

白平衡和分离色调虽然方便实用，却不是调色的全部，本案例中还用到了HSL/灰度和相机校准进行调色。只有了解所有调色工具的特点，取长补短，才能信手拈来，灵活变通。

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