看电视是常见的娱乐活动之一，在网络不甚发达的年代，它是最方便人民大众的一种休闲方式。试想：在一天的忙碌之后，能安心看一会儿电视，看看连续剧，看看综艺节目，那是何等惬意。
这些年陆续播放的，《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》和《我是歌手》等，都是我们耳熟能详、喜闻乐见的综艺节目。追根溯源才发现，它们都是从韩国引进的。韩国引进的综艺节目，几乎涵盖了时下所有综艺节目最受欢迎的类型。
记得早几年在公司的高管会上，有位高管说过“每个公司都需要一位会讲故事的人”，公司的产品才能卖得好卖的长久。
故事，在哪个时代都是基本沟通的关键，讲个好故事绝对能让你的沟通事半功倍。在这个信息量巨大的时代，会讲故事变得尤为重要。
韩国综艺节目广受追捧和好评，被多方效仿，正是因为它们有一群编剧，特别会讲故事。
对韩国综艺节目的编剧而言，为了提供充满感动与乐趣、激发梦想与想象力的节目内容，最重要的竞争力就是“故事”。
为了把故事讲好、讲的有趣、讲的有吸引力，编剧们会通过声音、图像、动作等来吸引观众的注意力。还会以感性为故事的中心，通过双向互动来获取反馈和建议，对故事进行调整和改进，以期达到观众的共鸣。
《爸爸去哪儿》、《明星夫妻秀》之类的真人秀节目便是这类综艺类型的代表。
看到这里，你可能会想：我也想讲好故事，但是到底怎么讲？
别急，韩国编剧们总结出来了专业的套路，可供我们参考。
我们首先要知道，综艺节目跟电视剧不一样，电视剧会有完整的大纲，演员的动作精确到每个细节和走位，台词精确到每一句话。但综艺节目没办法做到那么细致，但也会有基本架构。
创作综艺节目时，可将创作的过程分为四个基本要素：
语言层面上的要素是“说话”；
非语言从那个面上的“肢体”；
这两项结合成的“角色”；
角色所处的“情境”。
将这四个要素中两个或者两个以上的要素与情境结合，就可以开始讲故事啦。
作为韩国编剧界的知名人士，《韩国综艺节目如何讲故事》的作者——郑淑，结合她二十多年的编剧工作经验，讲韩国综艺讲故事的套路总结成真人实景秀、脱口秀、轻喜剧等七个大类，并分别从各类节目的定义、故事特性、故事架构以及关键元素等方面做了详细的分析和论述。
比如近两年特别受欢迎的《奔跑吧兄弟》的原型——《Running Man》，就是真人实景秀的典型代表。
编辑在设计节目的时候，要考虑这个节目的真实性，不但要瞪大眼睛找节目中感动人的亮点，还要把控节目中故事发展的进程。因为，真人秀节目不能有太刻意的“演”的痕迹，要力求自然发展。
观众看真人实景秀节目，最关注的是故事发展的进程，希望通过节目获得更多快乐的感受。
如果，在节目中发生一些意外，给节目带来更多笑点，或触发观众的情感共鸣，这个节目才会更加吸引人。
《Running Man》，这个以男艺人为主的任务型真人实镜秀，之所那么受欢迎，是因为抓住了现在人在忙碌之余的“感同身受”，男艺人的性格、男艺人的体格、男艺人的情感外放，都躺观众从他们的一举一动中找共鸣和归属感。正因如此，观众们即便没有亲身体验，依然可以从节目中找到不同于自身工作的满足感。
和传统的综艺型节目相比，真人实景类的真人秀，更具有故事性。
编剧们还能将多集综艺节目内容连贯起来，结合电视、电影、戏剧等节目的故事性，有时候还会加入益智游戏的元素，为综艺节目营造更有看头的故事情节，而中间穿插的紧张刺激或烧脑游戏则紧紧地抓住观众的视线，让观众体会到“参与感”。
从以上内容中我们可以总结出这样一个套路：好看又吸引人的综艺节目，以真实性为基础，并有独特的故事情节和意外的发展，而节目中涵盖的知识性、趣味性又是不可或缺的元素。
编剧们正是在掌握了这个有效的套路之后，才能把综艺节目玩得那么转。
看了《韩国综艺节目如何讲故事》之后，我对韩国编剧玩转综艺有了较为系统的认知。
除了刚刚提到的真人实景秀，本书的作者还就其他几类综艺节目也进行了深刻的剖析，从她笔下，我们能看到的综艺，不仅仅是取悦观众的手段，变成了一门专精的学问。
若是有读者能吃透综艺节目的内涵，我估计可以很专业的策划一台企业级的综艺庆典了。
我认为韩国综艺节目的套路，作用还不止于此，中间的一些观点、方法，甚至结合了心理学知识，如果将这些套路运用到生活中或工作中，也能给未来带来一些好的改变。
没准儿，咱们可以试试看。
【作者简介】
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