电影是动态的画面，而读本是静态的画面。电影里的声音多向，而读本里的声音是双向，甚至是单一的自言自语。
我很喜欢看电影，有时候看电影是一种偷懒式的阅读。
电影里往往有这样的场景：繁忙的十字路口，路人的绿灯终于亮起，两岸的人潮向对面匆匆流过去，在马路的中央交汇穿插，恍如两军对垒旷日持久后再也按捺不住的一场肉搏。他川流其中，突然停下脚步，站在交叉的路口，站在人群中。四周的人是那样的急忙，在他身边模糊成一道道光影晃过，形成涌动的层次分明具有质感的银河。他仿佛置身于空旷的宇宙，想见的人，想听的声音，如此清晰地从人群喧嚣中剥离出来。
翻读裴昌龙的绘本《如果有一件事是重要的》，我便找到这样的宇宙空间感。
裴昌龙用明艳而诱惑的画面，诙谐而挑逗的文字，轻易地把我们的生活经历再次推到我们的面前，组成一面环形巨幕。各种画面在四周旋转，越转越快，转成流光溢彩的一条河，伴着刺耳的如指甲尖划过一张CD的嚣鸣，我在恍如隔世中，抬起眼睛，转瞬即逝的灵感和想象力便从尘世繁华中拔根而起。
在裴昌龙的世界里，他固执而执着地以方脸大鼻的人头像为主线，只画一半，没有头发，线条突出，淡化了人的性别年龄和情愫，突兀的大鼻子则强化了人的器官敏感。这些人或闭着眼睛亲吻，温暖得脸颊漾起红晕；或朝向相反的方向，因为牵挂而眼角湿润；或低头垂目，试探着要走进彼此的心里。大鼻子方正有劲，嗅出风情万种。
这样的世界里，我每隔几分钟就会被那种的莫名的共鸣所击中，好似看到我们身边那些一面之缘的路人，朝夕相处的邻人，相濡以沫的友人，骨肉相连的亲人。生活带着我们转圈，一个向左转，一个向右转，我们在各自的世界里与不同的人们相逢相识，直到我和他们，再也没有了交点。甚至走着走着，有的人就被留在了昨天。
我们能记住什么呢？我们会悲哀，有时候会惊讶地自责，为什么他们的容颜越来越模糊了呢？
他们的容颜因为分离而定格在记忆的某个刻度，却因为情谊而永恒在回忆的三维空间。他们是我们的另一半，我们相互完善，相互成全，他们的脸部特征真的不再重要。
但鼻子的特征不能少。
我们可以不看，可以不听，甚至可以不想。我们可以蒙住眼睛，捂上耳朵，关上心房，但是我们不能不呼吸。我们呼吸，找寻孤独时与自己相投的气味；我们呼吸，回味相聚时彼此摩擦出的气息；我们呼吸，还为了证明我们是一具有生命的躯体。
“一个眼神，好似千言万语。/ 彼此间，只需一瞥。/再多良言金句，怎比此时的默契？”（摘自裴昌龙《如果有一件事是重要的》）
裴昌龙应该是一个孤傲的人。在他的作品里，色彩明艳，基本集中在红蓝绿，间或以冰白柔青晕染出空间感。整套画集风格统一，读之如读一个连贯的故事，不出戏，不跳戏。除了大量的人脸，还有收着翅膀的鸟，鸟儿也顶着一张人脸，大鼻子，噘着嘴。鸟儿在山顶，在草地，在废品堆里，在人的头顶，在人的手指尖上。
我好似看到了自己的无奈，在想要飞却怎么样也飞不高的无奈，和飞上了青天却发现自己从此无依无靠的不胜寒中徘徊辗转。得与失是我们避不开的一个博弈。“那些若即若离，/如若手中流沙，捏得越紧，流得越快。”（摘自裴昌龙《如果有一件事是重要的》）
裴昌龙在寻找出路。
裴昌龙在画作情景里加入了大量小物件的符号设计，其中有很多淡雅的百合和秾艳的桃花。俯卧翘起的圆润的裸臀，如延绵的山峰，开出一支纯洁的百合；站立挺起的妖娆的腰，如温润的花瓶，插上一支热烈的百合；头顶盛开的桃花，中心结果，人在花与果的两不能中流泪。
百合和桃花的花语是百年好合，美好家庭，伟大的爱。
家，爱，这就是出路，这就是出路。我们的出路是能摸到的一只手，是晚归时的一盏灯，是男欢女爱，是你侬我侬。
“如果有一件重要的事，那么一定是我和你的事。/如果有一件重要的事，一定是关于昨天或明天的事。/如果有一件重要的事，一定是关于时间和秘密的事。”（摘自裴昌龙《如果有一件事是重要的》）
这件重要的事，思而慕之，慕而求之，求而不得，辗转反侧。
汪曾祺说：“下午六点钟，有些人心里是黄昏，有些人眼前是夕阳。”
当暮色来临，有的人独守一隅，叹茶冷人凉，其敏感无怪其然。有的人掌一盏灯，照亮即将到来的漫漫长夜，其独我昭昭若揭。裴昌龙则是那个不肯进屋的年轻人，以山上胭脂为脸上胭脂，以月下销魂为花下销魂，眼睛里飞舞着各种幻想。
裴昌龙在构筑一个世界，在这个世界里，寻找一件重要的事，一件就足够。
而你，从他的世界里，总能找到自己的影子。
