首先指出影片五处不合理的地方：
第一个漏洞：之华丈夫因为一条尹川告白的微信信息强行毁坏之华的手机，让接下来的剧情开始围绕书信展开。影片以牛脾气作为解释之华丈夫一开始的激动之举，但接下来的剧情却并未凸显出这一点，反而描绘了一个善解人意的丈夫形象。
第二个漏洞：尹川如果认出她是之华，以他的品性不会发那条暧昧的信息，这个仿佛是后期修改了剧本却忘记修改之前的情节。
第三个漏洞：之南和张超突然的结合并未好好解释清楚，给人一种突兀的感觉。
第四个漏洞：之南留给子女的遗书是演讲稿的内容，有违常理，将其作为结尾显得过于牵强，有些强行煽情。
第五个漏洞：之南的遗照，全片没有出现过之南为人母后的照片，于是就把之南女儿睦睦的照片直接放上去，并用一句没有成年后的照片草草解释过去。这也是有违常理的一点，导演可能不想打破之南长大后人们对她的幻想，所以将她给人的形象定格到最美年纪的时刻，但如果是这样的话，睦睦和之南不该由同一个演员扮演。
虽然全片和1995年日本的《情书》是同一种类型的剧情，但导演试图用中国的背景来讲述这种青涩的爱情，与《情书》不同的是，比起那种真正纯洁的不沾半点烟火气的爱情，《你好，之华》无疑是增添了现实的残酷，之南死于抑郁自杀，在影片的开头便有了一种沉重的氛围，在后期交代之南的死因后更是显得压抑，直到影片最后，才在背景中阳光的照耀中消失殆尽。
在取景方面，《情书》的美丽雪景相比，中国的取景地显得略有不足。
在感情方面，《情书》无疑描绘的更加细腻，那懵懂的少女，和笨拙得只能捉弄少女来表达爱意的少年，他们的故事随着一张张书信的传递慢慢被回忆出来，全片都没有直接表现出两人过去的情愫，直到影片结尾，那张少女的画像点燃了全文深藏的感情线，像即将熄灭的碳火突然引爆了沉寂已久的死火山，所有拼命压抑的情感再也无法镇压瞬间涌出，将影片的高潮的爆发描绘的畅快淋漓，让人有一种回味无穷的感觉。原来，那个少年，终究还是喜欢那个女孩。故事简简单单，却难以忘记。
与《情书》不同的是，《你好，之华》一开始便将尹川之华的感情点出来，三十年后的尹川成长了很多，性格显得含蓄，可当尹川看到之南的遗照，他再也掩饰不住自己的情绪而痛哭，虽然时间过了很久很久，但当再次触碰到当初深藏的回忆，面对逝去的心爱之人，他还是三十年前只敢用情书表达爱意的青涩少年，就像个质朴的少年在真正喜欢的人面前，显得束手束脚，小心翼翼。快五十岁的他看着之南的房间，手想触碰之南生前的物品，又显得迟疑，他坐在之南生前的椅子上，这时的他，离过去的之南很近，近到触手可及，也离现在的之南很远，远到无法相见。他是懦弱的，如果问他是否后悔，那他一定是后悔的，可一切都无法挽回，人死不能复生，接下来的一生，他都会在后悔自责中过去，因为他没有抓住该抓住的东西。可之南呢，她后悔吗，答案毋庸置疑。之南是不幸的，也是幸运的，不幸的是她没有了未来，幸运的是她不需要困于过去。每个人都要为自己过去所做的决定承担责任。
影片不止讲了爱情，还有亲情，如果说导演究竟想表达什么，那肯定是对过去青涩爱情的追忆，除此之外，那便是让我们珍惜眼前人，明白真正该珍惜的是什么。就像张良受书，老人给他《太公兵法》，于是便有了“运筹于帷幄之中，决胜于千里之外”的汉代开国谋臣张良，可如果张良把老人当做一个坏的很的糟老头子，不帮他捡鞋子反而他暴打一顿，《太公兵法》就会落到他人之手，结局又会是大大的不同。
可人生很奇怪， 太容易得到的东西，往往会得不到珍惜。无论哪个影片，主人公们的爱情，不掺一点杂质，纯洁无暇。就像雪豹留在天山雪地上的脚印被漫天大雪偷偷覆盖的慢动作放映，简单干净。这样的爱情，即使错过，也值得老的时候拿出来慢慢感叹。
在观影结束，返回的路上，突然想起，之南那双像鹿的眼睛，我曾经在很多年前，似乎模模糊糊的见到过。现在想起来，倒是后悔莫及了，也许彼此当初勇敢一点的话，现在一切都可能会不同了吧。
我们走过一段很长很长的路后，回头望去，终将会发现，所有的奋不顾身，都是因为值得。
因为活着，我们都是之华，在讲着之南的故事。
所以，你好，之华。
其实，最后的最后，我们都应该成为之华。
