刚刚开始读这本书时，感受到的是无限的惊喜和豁然开朗，脑海渐渐明朗清晰，冒出的想法特别多，也解决了自己很多困惑。但是慢慢地，读到后面，学习到的东西特别多，它们在脑海里彼此交缠，反倒没有最初读到的那么清晰。这大概是知识整合和梳理的过程吧，我需要坦然的接受，慢慢消化。
因为我一直在写幻想小说，所以在读这本书时，更注重幻想小说这部分，现在姑且把自己学习到的几点梳理一下。
一，民间童话基本模式
要谈幻想小说，那就不得不提民间童话了，它们之间存在一定的关联。我们先来看民间童话的故事模式。
1，从前
在民间童话里，“从前”是一个神奇词汇，这两个字创造了与现在和与现实的距离，发出了另一个世界的邀请。
真的没有想到，这毫不起眼的“从前”，竟是来自另外一个世界的招待券。
2，极端与对比
极端与对比也是民间童话常用的一种表现手法，好人就是好人，坏人就是坏人，人物黑白分明。
但是我觉得，现在我们在写儿童文学时，要打破这个模式。人物中没有绝对的好，没有绝对的坏，我们要允许英雄的瑕疵，也应该接受邪恶身上的偶尔善良，这样的话，人物才会更立体，更丰满。要传达给孩子一个信念，这个世界没有什么是绝对的，应该理性，全面的看待世界
3，孤立无援的境地
这是民间童话常用的一种叙述手法，儿童文学经常会让他们置身于一个孤立或是复杂的环境之中。
但是，故事里谁开头越是不幸，谁结尾就是越幸福，这似乎是个不变的故事模式。
4，数字三
民间童话常用的最喜欢的数字
二，幻想小说分类
读之前，我一直在纠结童话和幻想小说的区别在哪里，读完之后恍然大悟。幻想小说是在民间小说的基础上，千锤百炼，进一步丰富和完善了这个模式。而且，幻想小说更现代，更具代表性，它几乎囊括了儿童文学所有最基本元素。
玛丽亚.尼古拉耶娃在《儿童文学中的人物俢辞》指出儿童文学典型的情节都会遵循这样的模式：在家—离家—冒险—回家。这一点在构思故事时，可以作为大概的方向和指导。
但是，幻想小说也分着很多类型，不是要严格地遵守这个模式，我们可以遵循，创新，甚至是颠覆。
幻想小说分为以下三种，一种是可以抵达的世界，这类幻想小说中，幻想与现实之间耸立着一堵看不见的高强，严禁入内，需要找到秘密入口，就能穿越分界线，抵达那片奇异的土地。
一种是无法抵达的世界，这类幻想小说中，幻想世界与现实世界没有接口，是一个完全封闭隔离的宇宙。
还有一种是现实世界里的魔法，这类幻想小说中，没有另外一个世界，魔法人物不请自来，所有的魔法事件都发生在我们的这个现实世界里，故事里舞台就是孩子们的日常生活。
1，可以抵达的世界
幻想与现实的境界线
幻想与现实的境界线，也是主人公由现实世界进入幻想世界的方式。
没有在阅读这本书之前，我并没有在意这道境界线，而是允许主人公直接进入了幻想世界。但其实，幻想小说其实是需要这样一道境界线来区分跨越的。
这道境界线可以很明显很具象，比如《爱丽丝漫游奇境》里篱笆底下的兔子洞。比如纳尼亚传奇系列的大衣柜，一黄一绿的两枚戒指，火车站能产生奇异力量的长椅。比如《永远讲不完的故事》里的红字和绿字，故事的入口是那本故事书。
尤其是《永远讲不完的故事》这种书中书的设置，真的让人耳目一新，不是传统意义上那样，穿过哪些具象的物体，就可以抵达。
因此，我们在设置这道境界线时，可以多费些功夫，如何设置更容易吸引读者，更容易让读者接受，让整部小说一出场就牢牢抓住读者的眼球。
这道境界线也可以很淡很微妙，像彩虹一般的颜色。这是所有人读了安房直子的作品后最直接的感受。她将现实沉入幻想世界的底层，很难划分出一条清晰的现实与幻想的分界线。
安房直子这道境界线很让我着迷，比如在《狐狸的窗里》，作为现实世界大人的“我”，只是在山道转过一个弯时，天空一下子亮的刺眼，眨了两下眼，就已经进入一个幻想的世界。
我超级喜欢这种淡淡的微妙的境界线，希望以后自己的作品也慢慢能接近她描绘的这种境界线。
2，一个无法抵达的世界
这类幻想小说故事的舞台，一般多设定在遥远的过去，那是一个有篝火，精灵，魔法，神话和英雄的伟大时代，生活在那里的种族完全不同。
除了过去，它的故事也可能发生在现在，或是很久以后的未来，但不管怎么样，都是一个我们无法进入的世界。
在这个神奇的世界里，作者可以创造自己的年代，历史，神话，风俗民情和语言。可以是浩浩荡荡地魔戒远征队，比如魔戒。可以是一场特别的非战争地冒险，比如霍比特人。可以是一个不断遭受挫折失败，需要战胜自己的英雄，比如地海巫师。
这类小说虽然是大兴土木凭空筑起的另一个世界，但是很多细节的处理，不得不让人跟着角色进入，甚至一度怀疑有这样的世界存在。
最让我惊叹的细节：地图。
在我的日常小说里，对于幻想小说，并没有在意地名或者居住城镇的布局，即使有，也是一个个孤立无援，越发显得不够大气。更有时候甚至直接忽略不写，因而少了很多真实感。
而地海巫师，魔戒，狮子、女王和魔衣柜，这些经典的小说里，都配置了地图，所有的森林，城镇，河流都像真实世界里一样，布局宏大，让人感觉真实无比。
这种无法抵达的世界不仅仅只限设定在伟大的英雄时代，也可以是不同的梦境，也可以是与我们相仿的平行世界。
3，现实世界里的魔法
相比另外两种类型，它给人的感觉更真实，更容易让人相信，不需要大兴土木地去凭空筑起一个幻想世界，故事里舞台就是孩子们日常生活。
这种类型的幻想小说，通常更容易被孩子们接受。熟悉的生活场景，却因为魔法人物的到来，发生了不可思议的事情。这些魔法人物就住在人类的房子里，没有那种隔绝的时空感，让人觉得亲切，就仿佛是常常见面的街坊邻居。
这样的设定，在一定程度上消解了那些认为魔法是哄人把戏的读者的戒备心。
如果能够运用出色而娴熟的写实主义技巧来写幻想小说，就不得不真的让人信以为真了。
在这类的小说里，我最喜欢的便是《借东西的小人》，玛丽.诺顿极其注重细节的描写，比如小人一家的起居，借来的东西被派上的不一样用途，比如雪茄烟盒成了卧室，火柴盒成了五斗柜，红色吸墨纸成了地毯……特别容易让我们想起小时候玩的过家家游戏，将自己带入故事就极其简单。
三，幻想小说里的人物
1，人物类型众多，所选人物性格特征要鲜明
书中介绍的是儿童文学里的人物，极大的开拓了我的创作思路，过去的认知还是太有局限性。
给孩子看的书，主人公当然多数是小孩，古典小说中的孤女，顽童小说中的淘气包，成长小说里的大个子和小个子的学生……无论是哪种类型的小主人公，他们都有着极其鲜明的性格特征，也正是这些鲜明的性格特征，能让小读者们产生共鸣，或者看到自己的影子，或者准确地刻画了急于长大的心理，或者解决了成长过程中的困扰和疑惑。总之，设置的人物，不论主角还是配角，性格特征一定要鲜明，才能深入小读者们的心。
老人，作为孩子们童年时最亲近的人，也常常会出现在童书中。
他们可能是我们日常生活中的外公外婆，爷爷奶奶，例如《苹果树上的外婆》里的来无影、去无踪的幻想外婆，例如《小河男孩》里濒临死亡的爷爷（这个是写实）。
但他们也可能是英雄旅途中的智者。就如坎伯所说：“英雄旅途中首先会遭遇的人物，乃是提供给他护身符以对抗即将经历之龙怪力量的保护者，经常是一位干瘪的小老太婆或老头。”
另外，动物、玩具、女巫、小人、巨人、变身的人、幻想生物都是会经常出现在童书里，构建了一片丰饶的魔法田园，深受孩子们喜爱。
四，特殊主题：死亡和恋爱
我不知道其他写作者曾经有没有这样的困扰，反正我这个初学者是有的。对于死亡和恋爱两个主题，我比较谨小慎微，怕一旦写不好，给孩子们种下不好的种子。但当我看完安房直子的作品后，这种顾虑完完全全打消了。（最近一连看了她的5本作品，超级喜欢她的文风，所以偏爱些噢。）
在安房直子作品中，死亡不再是件灰暗沉重的事情，她可以将死亡写的极其唯美，将自己淡淡的哀伤融入到自己凄美、梦幻的文字中。读完后，心里就会涌起对故人无边无际的思恋。对，直视死亡的背后，应该是思念和爱。
《银河铁道之夜》是宫泽贤治在扎根现实的同时，又凝视自己心灵深处，而构筑的一个超越现实的世界。这部小说的主题，也涉及到了死亡。
不过，宫泽贤治是在白茫茫的星空背景下开始讲述的，有瞬间你会恍然大悟，原来等待在我们生命尽头的，竟是这样一列飞翔在暗夜的银河列车，它会把我们一个个接到天上，让我们变成一颗颗星星，不再孤独悲伤，永远从天上俯瞰大地，这是一个瑰丽而幸福的结局。
宫泽贤治给我们传达的是——死亡的终点是幸福。
至于恋爱小说，可以看看魔女宅急便。我个人认为恋爱不能作为小说的唯一主题，但是人物发展到一定阶段，也不必要避讳什么。恋爱也是成长中的一部分，也可以归结到成长主题。
其他类型的小说，只做了简单的了解，没有去剖析。就单独这篇幻想小说的理解，感悟比较浅薄，需要日后多次重复的阅读与学习。
好吧，希望自己每天多学习一点点，多进步一点点，能写出更好的幻想小说来。
