近两年来，我在推理文学的海洋里尽情遨游。从阿加莎・克里斯蒂精心设计的推理迷宫，到日本社会推理对人性与社会的锐利洞察，再到本格推理中令人拍案叫绝的密室布局……这些作品风格各异，但它们的叙事节奏却有着相似的线性轨迹——从谜团初现到抽丝剥茧，最终真相大白天下。
然而，当我翻开《长安一百零八案：蚍蜉杀》时，一种全新的阅读体验如潮水般向我涌来。这部作品初看似乎有些平淡无奇，但越读越吸引人。它凭借扣人心弦的悬疑情节，以及独具匠心的叙事结构，让我仿佛看到了传统推理小说线性推进模式的一次大胆革新，为推理文学领域注入了新的活力。
《长安一百零八案：蚍蜉杀》是廖舒波在国产推理创作领域的一次勇敢尝试。我之前接触过不少紫焰出品的推理作品，例如《西游八十一案》、《貔貅刑》等，它们紧凑的情节和强烈的悬疑感令我印象深刻。而这一次，《蚍蜉杀》以唐代长安为背景，构建了一个复杂而严密的推理世界，令人耳目一新。
其中，“PDCA 环中环” 式的叙事结构，使得案件推理悬念迭起，层层递进。它不仅让人深陷 “谁是凶手” 的追问，更将案件背后的权力纷争、道德抉择以及人性的复杂纠葛展现得淋漓尽致。
01 以小见大的 “环套环”：从将军被毒杀到朝堂阴谋
《蚍蜉杀》的案件设计层次丰富，一个案件往往成为另一个案件的开端，层层推进，宛如一个精妙的 “PDCA 循环”。以书中第一个案件 “杨思训被毒杀” 为例。表面上看，这似乎是一起简单的毒杀事件，朝中三品将军杨思训在权谋斗争中突然死去，其侍妾绿槐随即被指控为凶手，案件看似就此尘埃落定。
但随着推理深入，真相远非如此简单。绿槐被抓、正室夫人喊冤、慕容宝节被流放岭南…… 这些情节让我感到惊讶不已。按传统观念，侍妾与正室之间大多存在矛盾，然而在这起案件中，侍妾被抓后，正室夫人却站出来喊冤，这一反常现象不禁让我对案件的真相充满好奇。
这些看似彼此独立的事件，却在故事发展的关键节点上紧密相连，逐渐勾勒出一个更大的阴谋。案件从小处切入，却逐步揭露了朝堂之上，甚至是大唐与突厥之间错综复杂的权力斗争。这种 “小环套大环” 的设计，让读者在阅读过程中不断调整自己的认知，仿佛置身于一个不断旋转的迷宫，每一步都充满了新奇与惊喜。
02 凶手身份的 “环中诡计”：出乎意料又合情合理
如果说案件的递进结构已让人叹为观止，那么《蚍蜉杀》中关于凶手身份的 “诡计” —— 更确切地说，是推手的诡计，则更是令人拍案叫绝。以书中另一个相关联的案件为例：慕容宝节的女儿燕云小姐意外从楼梯摔下，看似是一个简单的案件，死者、嫌疑人、动机一目了然。但随着推理的推进，关键人物的 “死亡” 却被推翻。
原来，死者精心策划了一场真实的 “局中局”，而真正的推手并非我们最初怀疑的那个人。这种结构上的反转，既合情合理，又出人意料，仿佛案件本身在与读者玩一场精彩的 “捉迷藏”。在阅读过程中，我们不断猜测凶手的身份，然而直到最后一页，真相如同惊雷般在耳边炸响，令人回味无穷。
在这些小事件中，或许存在着所谓的凶手。似乎在贫穷的小书令张元昙眼中，机会与真相至关重要；而在权势眼中，符合上位者利益的逻辑才是所谓的真相。随着三品大员侍妾被定义为凶手，一个籍籍无名的小书令开始破局，看似小事件背后的大事件逐渐浮出水面，这种 “环中诡计” 的设计，不仅考验了作者的叙事能力，更挑战了读者的思维惯性，让我们在推理的世界里，体验到了一种前所未有的刺激与乐趣。
《长安一百零八案：蚍蜉杀》以其独特的 “PDCA 环中环” 叙事结构，顺滑地为读者呈现了一系列精彩绝伦的案件。同时，通过这些案件，它深入探讨了人性、权力和道德的复杂关系。
在阅读这本书的过程中，我能真切地感受到作者的巧妙构思。从一个小侍妾如何牵动朝堂变局，到每一次悬疑背后的心灵冒险，再到每一次 “真相” 发现带来的思维飞跃，都让我沉浸其中，仿佛亲身经历了一场扣人心弦的推理之旅。
