在一次夜宵撸酒座谈会上，我自吹自擂，诗词歌赋已如何了得时，阿路借着酒劲冷不丁的说了句，你的诗词没有平仄和压韵。望着他凌乱的长发，我当时不已为然继续得意忘形。
可昨天我又想起这事，觉得这是当代诗词学术创作研讨会的方向问题，这老小子，本不懂诗词，为何有如此点评?肯定是在前一场撸酒座谈会上听别人说的。
古诗词的平仄和压韵，不是不会，只是本门阿榕师傅一直教导我，作诗词一定要注重营造意境和意象，注重唐诗宋词的风骨，如果只顾把自己句法，凑字凑韵的话滥用虚字就会成这个样子：郭沫若在1958年在张家口写的诗，大伙看看：
口蘑之名满天下，不知缘何叫口蘑
原来产在张家口，口上蘑菇好且多
这种水平，就算有平仄压韵，有一点点营养吗?我在三年前，元旦，爬我们后山有感写下一首带韵味的诗：
天地清明冬至，登山寻枫画卷
夕阳云中藏破，木澜丝流蚕卧。
寒风枝草尝瘦，聆听三宝禅渡。
放下浮尘缠务，快马神洲畅游
藏，蚕，尝，禅，缠，畅，其实在写到木澜丝流蚕卧时，己经没有灵感，后来发现，藏破，和蚕卧，有点韵味，后面全部用上这个韵字就容易多了。
有点取巧，在写歌词用韵脚这方面李宗盛，最会取巧，你看，〈〈给自己的歌〉〉
想得却不可得你奈人生何，顾着跟往事瞎扯，它早己偷光你的选择，思念是紧跟着好不了的咳。⋯
有点无病呻吟的味道，在同时期的罗大佑，就注重意境的营造，看看〈〈你的样子〉〉我听到传来谁的声音，像那梦里呜咽中的小河⋯
谁高谁低一比就知道，外行看热闹，内行看门道，如果一味强调平仄压韵，只顾叙事说理，不顾描写意境，那一定得不到水平的提高。
我认为唐诗宋词的格式，什么平仄，压韵，对仗等等，现代人真的太忙，真的没那么多时间去研究，古代是学而优则仕，把文章写好，就什么都有了。现代人不行了，要学的东西太多了，又喜欢写诗词，只能简化一些东西，只要字句筒练，诗词有意境，有意像，就很好了，要懂得变通，时代不一样了。放轻忪一点。
前阵子看到我们大仙游在征集仙游之歌，做为当代的仙游文采担当，这活一定要接的，虽然不大好写，敬请期待吧
