有光明的地方自然有黑暗。即便是骄阳当空，阴影亦存；更何况是二战刚刚结束后的美国。意大利裔黑手党能在当时的美国生存下来，固然有时代背景的因素，但更多的是此消彼长的权力斗争中各种势力阶段性共存的局面。这部剧的高明之处在于，它不同于以往同类型的黑帮电影，将更多的视角和重点布局在了暴力、枪战上，看上去令人血脉喷张，但却如武夫一般凶悍。《教父》是优雅的、不疾不徐的展开一种黑道美学，剧情多为权术之战，是一种权力之争。（你几时看见大佬背砍刀冲锋陷阵的，大佬都是优雅的坐镇大后方的，好吗？）其中也不乏枪战，但是枪战只是权力斗争的手段。
在《礼记·大学》中提出了“修齐治平”的理念（修身、齐家、治国、平天下），成为以后数千年中国传统哲学主流思想的核心目标。而《教父1》中也有相似之处，即使是站在光明的对立面，黑亦有道，教父也有自己的行为准则。
其一，弱者的保护神
电影的命名都是值得玩味的，为何取名为教父？
教父原指在婴儿或幼儿受洗礼时，赐以教名，并保证承担其宗教教育的人；天主教、东正教以及一些新教宗派(圣公会等)行洗礼时为受洗者设置的男性监护人和保护人。在意大利西西里有句俗话:世界太危险了，孩子必需有两个父亲才行.因此孩子到达一定年龄后孩子父亲就会请求当地有威望有权威的人(朋友)来充当孩子的教父。
因此从片名就不难看出，教父有保护神的意思。
在《教父1》影片的开头，殡仪馆老板因女儿被凌辱来向老教父——托·唐·科莱昂寻求帮助，他在美国发迹、遵纪守法，女儿被凌辱之后想通过司法手段来寻求公平，最终却失败了，走投无路之下来寻求老教父的帮助。画面从浓稠的黑色渐渐出现一个讲述者的面孔，这个镜头为逆光拍摄，只能看见殡仪馆老板的面颊和深陷的眼窝，深黑的背景、逆光拍摄无一不带来一种沉重之感，也暗示着教父的身份和这次对话的秘密性。
