10年前，成龙在宣传《新宿事件》时，说过一句话，他担心很快就没有香港电影了。他的这种担心不无道理。电影是文化的一种载体，是价值的一种教化方式。而文化却又是被经济所决定的，所谓“经济基础决定上层建筑”。这些年，大陆经济的蓬勃发展，其影响力已经超越了东亚，香港已经不可避免地融入进了大陆的经济环流中，香港文化也不可避免地成了大陆文化的一个亚种。它的价值何在？如果不搞清楚这个，香港电影的日渐沉默也就顺理成章。
香港电影在大中华电影中的地位是以其独有的电影形态而保有的，武侠功夫片、警匪片、喜剧片这三种电影因李小龙、成龙、李连杰、甄子丹、周润发、周星驰而闻名天下，但是，当上述电影巨星日渐迟暮而后继乏人时，当资本的力量将中华电影的中心日渐北移、上述三种电影形态都可与大陆文化嫁接而失却香港特色时，该如何重新定位香港的电影呢？或者更为准确和深刻地说，该如何重新焕发香港文化的价值呢？
《窃听风云2》的出现给人以一种希望。
市场经济的良性发展，离不开规则的制定与遵守。然而，规则永远不可能是完备的，对规则的守护就不可能完全依据规则本身，它还需要支撑规则运行的更为基础的东西，比如善恶循环，比如正义，这些其实都脱离不开个体对自身责任的认识，个体对个体价值的挖掘和反省。似乎仍然无法摆脱亚当斯密的关于“看不见的手”的论断，个体的理性不及和相互作用会形成真实的整体理性，市场经济的良性运转也就离不开个体的盲目与理性。仅仅认为有规则和规则的执行体系，就能保证市场经济的良性运转，其实是种自负和另一种的理性不及。
《窃听风雨2》三个型男之间，从最初的相互逐猎到最后的相互扶助及惺惺相惜，除了规则的力量外，就是三位对规则的非常深刻的理解：没有人能超脱于规则之外。这是每个人安身立命无二的依凭。也许你可以逍遥一时，但逍遥不了一世。无论你居怎样的高位，无论你有多么大的权力，无论你有怎样的理由。正义，总会在它该来的时候到来。这是从来没有失效的规则。它之所以从未失效，是因为个体对其的无比坚信。
香港，是世界上最自由的经济体。它能够维系这样的自由，最根本的原因就是植根于每个港人心中的规则意识，个体对规则的遵守与坚守。这既有西方的对个体的尊重，也有东方的对集体的尊重，规则其实就是集体意识的表现。东西方文化的交融，也许就造就了独一无二的香港文化：个体和整体的和谐。
或许仅从《窃听风雨2》就作出这样的解读有些偏颇，但无疑，香港文化之于大陆的意义，其独一的价值就在这里。大陆正在构建和谐社会，但个体与整体、私权与公权的边界在哪，如何去界定和遵守，这是大陆需要向香港借鉴的地方。
通过电影，宣讲香港的和谐之道，也许是香港电影的重生路径之一。
