写作没灵感，一提笔就词穷......
你是否遇到过这些问题？
其实，文笔不好的问题，好多写作者遇到过，包括我在内。
不过，你不用觉得气馁，文笔是可以练出来的。
如何练出好文笔呢？
5位名家的经验之谈，相信能给你带来启迪。
1. 鲁迅：写不出的时候不硬写
1931年，《北斗》杂志社编辑问鲁迅“创作要怎样才会好”时，先生写下《答北斗杂志社问》一文作答。
“将自己所经验的琐事”总结为八条规则，其中之一就是“写不出的时候不硬写”。
不硬写，就是文章要言之有物，尽量“不作无病之呻吟”。
然而现实中，写不出硬写，“为赋新词强说愁”的情况仍在一定程度上存在。
2. 叶圣陶：写作只该把有关中心的话写进去
叶圣陶在《怎样写作》一书中谈到：
每一篇都有一个中心，没有中心就没有写作的必要。所以写作只该把有关中心的话写进去，而且要配列得周妥，使中心显露出来。
那些漫无限制的随意话，像藤蔓一样爬开去的枝节话，都该剔除得干干净净，不让它浪费我们的笔墨。
叙述一件事情，得注意详略。对于事情的经过不做同等分量的叙述，必须教人家详细明白的部分不惜费许多笔墨，不必教人家详细明白的部分就一笔带过。
3. 梁实秋：文章的好坏，与长短无关
梁实秋在《作文的三个阶段》中这么说：
文章的好坏，与长短无关。
文章要讲究气势的宽阔、意思的深入，长短并无关系。
长短要求其适度，性质需要长篇大论者不宜过于简略；性质需要简单明了者不宜过于累赘，如是而已。
所以文章之过长过短，不以字数计，应以其内容之需要为准。
4. 老舍：小说要感动，不要虚浮的刺激
1941年，老舍在《文史杂志》第一卷第八期发表《怎样写小说》，向人们传授写小说经验。
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。据我看，应当先选取简单平凡的。
为什么要选取平凡的故事呢？
故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。
5. 汪曾祺：一定要看看我们自己的古典作品
关于如何有效表达，汪曾祺曾经说过：
我写过一篇小说，写一个庙，庙的大殿外有两棵大白果树，即银杏树，我写银杏树的变化：“夏天，一地浓荫；秋天，满阶黄叶”，这就比用完全散文化的语言省了很多事，而且表达了很多东西。
我劝你们青年同志，初学写作的同志，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品，古典散文，古典诗词，包括散曲，而且自己锻炼写一写，丰富我们中国人的特有的语感。
以上就是今天分享的全部内容。
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