一个鲜明的Lemaire女性形象：
浪漫、哲学性、知性、东方禅意、智慧、独立思考、距离感、柔和、流动、释然、绝世而独立。
Lemaire女性-第二眼美人，风格具象化。
天生注定与花瓶相去甚远，猜想正符合“无乍见之欢，却久处不厌”一说。远远一瞥不觉惊艳，留下的身影却久久挥之不去。风格具象化，通过衣物来实现。拥有强烈社交属性的衣物，实际上反映着对自我的信赖接纳，观者亦可猜测你的性格魅力，衣饰与人契合，人格魅力即可透过穿着被感受一二。
设计师是品牌的第一张脸，消费者则代表着用户群像。“南韩蛊后”金敏喜，极具故事感，她赋予Lemaire远观疏离却又具备诱人风情的矛盾之感，独一无二，自然让人心生向往。“治愈氧气”金高银的Lemaire则平易近人，去掉棱角，让Lemaire式美人开始有了一个更具象、更日常、更接近一般人的轮廓。
不显山不露水，Lemaire的动人之处在于品牌内里的含蓄与克制，好看地不过于刻意，时髦地不过于费力。实用意味的舒服感仿佛总是终极目标，加上美观自是无人拒绝。
几年前我对于衣物与人的关系理解为：人驾驭物，而非物驾驭人。简单概括为：知道了自己，怎么穿也就明晰了。你的衣着，你的审美，代表着你的阶级认同。拥有自己对美的感知体系，不掺杂外界功利性的评价与批判，追求与坚持你的意识。变与不变，皆为自发，全部基于人内心秩序的稳定。
有时候说不清道不明的风格，在人身上便可找到答案。在影视中，人脸才是最伟大的主题，一切都包含在其中。风格同样如此，“风格即人”，重心终将回归人本身。开追年代剧《梦中的那片海》，其中两个女性形象，是典型的对照组。
晓梅是蓝色大海，白色月光。容纳百川，润物无声。慢慢渗透，让人情不知所起，一往而情深。红玲是红色火焰，娇艳玫瑰。耀眼夺目，奔放倔强。青春的悸动，美丽生动却带刺伤人。肆意张扬的肖春生喜欢明艳动人的红玲，成熟内敛的肖春生爱上温柔有力的晓梅。在不同阶段，男主角爱上不同类型的女孩。春晓cp，灵魂同频，内核一致，如同大海和天空，温柔和煦、包容热烈却不失坚毅，彼此可遥望相助，又如沐春风般度过四季。春眠不觉晓，春眠终觉晓。
衣饰与影视是现实生活中为人服务的必需品，源于人高于人，解读的意义便是人间趣味所在。在生活与艺术的关系上，有两种相反的倾向：一是艺术生活化，让艺术走入生活，增添与人连接的真实感；一是生活艺术化，用浪漫、唯美、诗意将生活包裹起来，充当乌托邦和安慰剂。
文学、艺术、哲学的抽象玄思＋理性逻辑认知分析＝个人独特的生活美学
