李方膺（1695年—1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，通州（今江苏南通）人。寓居金陵借园，自号借园主人。中国清代诗画家、官员，为“扬州八怪”之一。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。我们今天不讨论他的书画成就，主要说说他在做乐安县令期间的几件事情：
一、轻徭薄赋，廉洁爱民
雍正六年（1728）雍正帝为更新吏治，实行全国荐才，李方膺以“贤良方正”受到举荐。雍正七年(1729年)，李方膺随从年老的父亲去京城述职。雍正帝见李方膺英姿俊伟，答问知识渊博，极为器重，特旨交主管河南、山东的河东总督田文镜委派为沿海知县。雍正八年（1730）李方膺任山东乐安（今山东广饶）知县。
李方膺出任乐安之前，历任官府向民众征缴苛捐杂税繁多，百姓怨声载道。李方膺体察民情，据实向上司呈报《革牙帖市税议》，革除小猪行、麻绳行等23条杂税。 康熙年间，在乐安县东北境设有王朝庄田3900多亩。因其地肥税轻，多为地方豪强霸种。李方膺察知此情，立即派员清理地亩，全部分给无地贫民。
二、兴修水利，造福一方
当年夏秋之际，山洪暴发，小清河、淄河齐注乐安，泛滥成灾，万家漂橹，情势紧迫。李方膺到灾区视察，未得上司批准，开仓赈济，下令动用库存皇粮一千二百石，以工代赈，募民筑堤，缓解了灾情，使灾民渡过难关。但随即因私开官仓被青州府弹劾。总督田文镜未予置理，反而称赞李方膺胆识过人，有功于民。
灾后，经实地考察，李方膺写下《小清河议》、《民瘼要览》、《山东水利管窥》等著作。为根除水患，不顾官场中迭次上报灾情的禁忌，慷慨陈词，接连向朝廷呈报《重开小清河详》的奏文。皇帝批准动帑兴工，终于降服水患，百姓安居乐业。
三、法理相济，整顿世风
李方膺上任后，在审理案子中发现，有不少乡民为田界宅基一类小事，常常打官司，闹得两败俱伤，严重影响地方安宁和农桑生产，而县内有几十名“讼棍”，到处拨弄是非，渔利百姓。李方膺对“讼棍”严加整治，耐心教育疏通乡民，审案注重事实，秉公决断
当时，乐邑城东李王村，有吴、王两姓互为邻居，因祖产宅界纠纷，各找人写呈诉讼，打官司数十年之久，以致弄得资财殆尽，倾家荡产，怨恨越结越深。随着时代的转换，人虽易，事仍传，延及后代子孙，结为世仇，势不两立。李方膺他受理此案后，首先查明案事的起缘，了解了两家现处的家境，他不以讼词为准，敷衍搪塞，更不施行严刑逼供，而是分别与两家温和交谈，讲述“鹬蚌相争，渔翁得利”典故。他最后说：”你们父辈引起争讼的一墙地界，价值几何？你们原是殷实之家，现今两败俱伤，破产沉沦，其田园资财何处去了？“就这样，使两家明白了吃亏在于讼棍挑唆，成了他们的牺牲品，实感悔悟，后两家抛却前怨，罢争息讼。
此后，诉讼减少，社会安定，世俗民风大有改善。
四、修编县志，鉴古察今
李方膺在任职乐安期间，还非常重视地方志的修纂，他邀集贤达学士，广泛收集资料，撰写和审核文稿，积三年之劳终于在雍正十一年(1733年)完成《乐安县志》(亦称《李方膺志》)的编纂。此志乃以康熙六年(1667年)欧阳淖旧志为底本，重加厘定而成。与旧志相较，重复者汰之，谬误处纠之，其义例之简明，体例之完善，皆为后人称赞；另外，其叙述皆根据古籍，增以康熙初年以来六十余年之新事；每志之前尚有小序，后有论断，多所考证；且于每条之下，附以细注，使与他篇互见。因而《续修四库全书提要》誉之为山东著名方志。
五、精通书画 ，扬州八怪
李方膺（1695-1755），中国清代画家。字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。为“扬州八怪”之一。通州（今江苏南通）人。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借圆，自号借圆主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有“梅花手段”，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼 诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。
（内容参考来自《乐安县志》和网络）
