第8章 选项

8-1 选项

交互
交互指拥护和内容双向影响，也就是让用户也参与到内容中去，观众的行动能改变故事的走向。

积极参与到内容中
游戏中玩家可以自由控制角色移动，这样能够让玩家积极参与到游戏内容之中，这点非常重要，是其他形式不具备的。

小说、电影中接收方是被动的，对于提供方描绘的世界，接收方只是作为鉴赏者，而不是登场人物，但游戏中观众希望自己通过操纵角色，通过选择或多或少影响游戏世界，加强内容参与感。

什么是选项
选项能让游戏实现交互性，游戏将玩家下一步行动作为选项以语句的形式列出来，询问玩家下一步要怎么做，游戏选项就是为玩家脑中的问题或游戏画面上显示的问题，准备两个或两个以上的答案，而且并不代表正确的只有一个。

答案有时只有一个，有时选哪个都可以，不同选项下有不同情节在等待玩家，这正是游戏有趣的地方。

选项增强参与性
选项的存在能强行将玩家拉入游戏世界，一旦玩家在游戏中触发选项，只要不作出选择，游戏就不会向下进行（“什么也不做“之类的选项也包含在内），这一点是游戏与电影的决定性差异，电影不会暂停等人，但游戏不一样，会一直等待玩家做出选择。

选项的作用是向玩家寻求游戏中某些问题的答案，从而让玩家参与到游戏中，通过加强参与性，让玩家对游戏世界有认同感。

选项的重要性
选项是让玩家能动地影响游戏并参与其中的重要元素，选项的存在能让玩家在游戏世界中成为“主人公”，玩家会对这些“自己的选择造成的后果”展开想象，经过一番想象，玩家会做出最可能产生自己想要结果的选择。（eg 三国志中被俘武将选择劝降或斩首，让玩家像主公一样掌握生杀大权）

对于自己的选择所造成的“后果”，玩家必须肩负起责任，这种体验正是创造游戏乐趣的源泉，选择之于游戏如此重要，也是出于这个原因。

游戏交互性的局限
游戏具有交互性，但交互性是存在局限的。“接下来要做什么”、“接下来要选择什么”，全凭玩家自由衡量，这是游戏的妙处所在，但这种自由是建立在某种规则上的，必须从给定的选项中选择其一。

游戏中的交互性，是仅存在于游戏创作者手心中的自有衡量，所谓可以自由选择，只不过是在游戏创作者给予的选项之内自由选择，这是一种受到限制的自由，游戏交互性的局限就在于此。此时，让玩家不因这一局限而感受到压力也就成为游戏创作的关键之一。

8-2 选项的种类

选项与分支
游戏与小说、电影最大的不同是能通过选项创造剧本的分支，剧本的分支能实现其他几种体裁做不到的事情。一个是“剧本多线发展”，另一个是“可以设置坏结局、最佳结局等多个结局”。

游戏剧本中的选项

游戏剧本中的选项可大致分为三类：

1. 与故事发展相关的选项，后续故事会随选择不同而不同

所谓与故事发展相关的选项，就是选择后会对故事发展产生直接影响的选项，虽然有时候选择并不会造成此后故事出现戏剧性变化，但故事的细节会改变，eg 勇者斗恶龙X选择结婚对象，不管对故事还是对玩家来说，都是一个重大的抉择。

2. 与参数相关的选项，故事随参数值不同而发生改变

参数是某种数值化的评价基准，如能力值、好感度、生命值、魔法值等，游戏通过内部引用参数值来判断剧本的分支，与参数相关的选项就是为了上下调整参数而设置的选项。

3. 无意义的选项，虽不会带来故事变化，但能活跃气氛、放缓节奏的效果

这类选项对剧本发展和参数变化都没有作用，用途是活跃气氛、放缓节奏等，但这类选项切记不可多用，因为玩家可能会误认为这些选项有什么深意，进而为选择哪个而苦恼。

8-3 选项与世界

选项设定的失败
选项设定出现破绽，会让玩家产生压力，因为创造出的世界没有让玩家满足，这些是导致游戏设计失败的原因之一。

选项设定失败包含两种：

1. 不存在的选项

画面出现但没有存在于选项中，故而无法选择的选项，会让玩家觉得选项不足，导致游戏制作方的失败。

2. 存在不同之处的选项

选项使剧情不够自然，与剧本衔接不良

设计选项时的铁则
1.设计没有破绽的选项
2.设计的选项不能让玩家感受到压力

绝不能在游戏中加入降低玩家游戏热情的选项。换句话说，创作游戏的关键在于制作方如何能让玩家在游戏的世界中享受玩乐，如何让玩家满足于创造的这个游戏世界。

如果让玩家觉得这种选项有意义吗、不知道该选哪一个、连要选的东西是什么都不知道等选项，还是少用为妙。

8-4 设计选项的要点

如何做到设计没有破绽和不能让玩家感受到压力的选项，需要：

1. 明确选择的基准

各选项间须有明确的不同含义，发生的时间和导致的结果都不同，保证在遇到选项时，玩家能够明白做出选择的基准。如果想要设置选择基准不明确的选项，只能偶尔拿来当做“调剂”，太频繁会成为大问题。

2. 设计具有必然性的选择结果

不具备必然性的选项会给玩家带来相当大的压力，决定选项后，玩家们必然会寻求相应的理由和必然性，所以选项后面的分支结果要有必然性，不能牵强。如果一定要设置牵强的选择结果，就必须设计一个导致这种结果的合理过程，使其具备必然性。

当遇到实在无法理解其中因果关系的选择结果时，玩家会因无法接受结果而感受到压力，甚至有可能丧失玩游戏的动力，所以，不合理的选项还是少用为妙。

8-5 选项的出现时机

除内容外，选项在剧本中出现的时机同样重要，如果在没有任何必然性的地方出现选项，那就不但会给玩家带来压力，还会破坏剧本的连贯性，所以决定要在剧本的哪个地方插入选项时，要注意以下两点：

1. 根据结构选择合适的地方插入

所谓根据结构选择合适的地方，指剧本发展的过程中出现重大转折或分支的地方，在结构的关键之处插入选项的方法，是在各部分的结构切换点插入，即在开端、通往高潮的过程、高潮、结局这四部分，依次切换的时候插入选项。

（1）从开端到通往高潮的过程

在开端的情节加入选项，如果玩家选择选项，则会进入后续故事的剧情，要让玩家以主人公的身份通过“自己的意志”做出选择，否则无法开展下面的发展。

（2）从通往高潮的过程到高潮

在通往高潮的过程中，主人公必须要做出的行动点设置选项，与其游戏自动开展剧情，不如让玩家凭借自己的意志选择，更容易引起代入感，增加说服力，同时减少玩家对选项的质疑。（小说会进行人物心理描写，游戏则可以直接引入选项说明理由和动机，让玩家自己做出选择）

有时候选项错误无法开展后续的剧情，即使玩家选择其它选项，也要想办法通过后面的发展把故事拉回唯一的选项上，产生一致效果才行。

（3）结局

结局通常不设置选项，但可以根据诸如“好感度”等参数设置不同结局，这种时候可以进一步增加选项，调整“好感度”参数。可见，根据结构上在适当位置插入选项，既是对故事发展中必不可少的行为进行的补充和完善，同时也是一个必要元素，能够让玩家觉得故事是按照自己的意志发展。

关于哪里应该插入选项，很多时候是凭感觉来的，编剧一定要培养这种感觉。

2. 根据主人公的情感变化选择合适的地方插入

选项还可以用在主人公产生感情波动的地方，如让人愤怒、哭泣、欢笑的场景，在发生能引起某种感情变化的事件时，不同玩家产生的感情应该是不同的。发生一个事件时，人们未必会产生同一种感情，就要在这种地方加入选项，如此一来，能减少主人公做出不符合玩家感情的表现行为（难以产生共鸣的行为）。

主人公的感情流露越接近玩家，玩家对主人公的感情代入就越强烈，所以，这种选项能够加速玩家对主人公的感情代入，但需要注意的是，这类选项不能直接表达感情（eg 身体被愤怒/悲叹/疯狂支配），这样的表达效果差很多，需要用动作描写来表达感情。

不同人表达感情的方式是不同的，选项需要重视这种因人而异的点，如果特意准备几种不同的表达作为选项，结果选项本身却不能提现个性，那么在这里安插选项也就没有意义了。

8-6 标志

用标志管理剧本发展
游戏与电影、小说不同，剧情不必按照一条故事线发展，游戏可能会玩到一半失败，也可能会随着玩家的行为、选择或参数变化而时刻变化，游戏迎来结局的方式也不同，对于多结局游戏来说，这是相对小说、电影的一大优势。

理论上，游戏剧本想有多少分支就能有多少分支，不过，无原则的增加分支只会让游戏的发展变得难以管理，因此需要用到“标志管理”。

什么是标志
标志即flag，相当于一种信号，是从程序层面控制剧本流程分支的变量。

标志的用法
举个例子，有一些能够成为契机的信息或行为，就给它们设置一个标志，当它们被执行时，给标志打上勾。比如玩家已经顺利通关一次并看过结局，当重新开始游戏时，游戏系统可以加入标志，将第一遍游戏中没有出现的选项和剧情加到任意信息的后面。

标志管理表
标志设置在能成为契机的地方，当满足条件后，标志会被立起，每一个能成为契机的事件都需要一个不同的标志，且要简单易懂（eg 是否看过结局？YES 进入新选项，NO进入信息13）。

当分支数量增多到一定程度，编剧有时会搞不清对应关系，就需要给各个标志分配编号或名称，这样一来，在此使用同一个标志判定时，或整理分支时，编剧就能轻松许多（eg 结局标志1是否立起？YES 进入新选项，NO进入信息13）。

当标志的数量很多时，还需要创建标志管理表，随着剧本规模扩大，管理标志的工作量会不断膨胀，游戏产生bug很多时候都是标志管理不到位造成的。