前言
第25卷为拗字类，第26卷为变体类，这两种有什么区别吗？方回解释说：
周伯弼诗体分四实四虚，前后虚实之异，夫诗止此四体耶？
然有大手笔焉，变化不同，用一句说景，用一句说情，或先后，或不测，此一联既然矣，则彼一联如何处置。今选于左，并取夫用字虚实轻重，外若不等，而意脉体格实佳，与凡变例之一二书之。
所谓的实与虚，指景语（实、重）和情语（虚、轻）。
常见的就是前后虚实，即“一联说景，用一联说情”。但是，假如一联中的两句，出现“一句说景，用一句说情”，？即为变体（例），那么下一联该怎么写呢，
于是方回选录了一些唐宋律诗的变体，分析了其虚实轻重（就是景语和情语的安排），从外表看似乎与正体不同，其实“意脉体格实佳”。
可以看出来，这里的变体指情语和景语的变化，和拗字诗完全没有什么关系。
一、上已日徐司录林园宴集 杜 甫
鬓毛垂领白，花蕊亚枝红。
欹倒衰年废，招寻令节同。
薄衣临积水，吹面受和风。
有喜留攀桂，无劳问转蓬。
这首诗，方回说第一联就出现了这个现象，第一句说情，第2句说景：
“鬓毛垂领白”言我之形容，情也。“花蕊亚枝红”言彼之物色，景也。既如此开劈，下面似乎难继，
那么杜甫怎么接第二联呢？方回继续说到：
却再着一句应上句，形容其老，为可怜又着一句，言不孤物色之意。然后五、六一联皆是以情穿景，然结句亦不弱也。
尚双峙力缴，惟老杜（杜甫）能之，惟黄（黄庭坚）、陈（陈师道）能之，惟曾茶山（曾几）、赵章泉（赵蕃）能之。
第3句接第1句，继续言情（继续写老态），第4句提到了“令节”，是对于第2句景语的照应。后面的颈联（5、6句），是景语中含情。
后面说黄庭坚等江西诗派诗人，继承了杜甫的本事。
方回还举例了杜甫的另外一首五律的中间二联：
如“重过何氏”四句云：“蹉跎暮容色，怅望好林泉。何日沾微禄，归山买薄田。”此等变格岂小手段分二十字、巧妆纎刻者能之乎？
暮容色，好林泉，是景语，加蹉跎、怅望，则有深深的情感于其中。
二、江涨又呈窦使君 杜 甫
向晚波微绿，连空岸却青。
日兼春有暮，愁与醉无醒。
漂泊犹杯酒，踟蹰此驿亭。
相看万里别，同是一浮萍。
方回解释说这首诗中，情语对仗景语：
日且暮，春亦且暮，景也。愁不醒，醉亦不醒，情也。以轻对重，为变体，且交互四字如秤分星云。
下联是情语：愁与醉无醒，虚、轻。上联是景语：日兼春有暮，实、重。
景语对仗情语，以轻对重。方回称之为变体。日春对仗愁醉，四个字如同秤杆上的星分布一样。古称有16颗星，北斗七、南斗六，加福禄寿三颗星。
颈联也须注意：漂泊犹杯酒，踟蹰此驿亭。和上面提到的“蹉跎暮容色，怅望好林泉”很相似。一句之内前虚后实，情语加景语。
三、屏 迹 杜 甫
用拙存吾道，幽居近物情。
桑麻深雨露，燕雀半生成。
村鼓时时急，渔舟个个轻。
杖藜从白首，心迹喜双清。
方回把写景的词语称为重，情语为轻，关于这首诗颔联的对仗，他解释说：
或问“雨露”二字双重，“生成”二字双轻，可以为法乎？“雨”自对“露”，“生”自对“成”，此轻重各对之法也，必善学者始能之。
有人问，雨露可以对仗生成吗？
雨露两个字，都是景语（实），所以是双重。而生成两个字，都是情语（虚），所以是双轻。
方回解释说，这是句中对。雨对露，生对成，位置和字数一样即可。学诗之人，要善于使用句中对。已故的东南大学教授王步高先生说，上下联各有句中对，则上下联可以不必对仗工整。
同样的例子还有贾岛的《忆江上吴处士》，其颈联”此地聚会夕，当时雷雨寒“。 另陈师道有”车笠吾何恨，飞腾子莫量。“
聚会对仗雷雨， 车笠对仗飞腾，都是句中对，
另外，这三个句中对的情语，都是动词而不是名词：生成、聚会、飞腾。下一首则是名字类的情语。
四、 病起 贾岛
嵩丘归未得，空自责迟回。身事岂能遂，兰花又已开。
病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，祛愁当酒杯。
这一首的颔联，身事对仗兰花，方回点评说：
老杜此等体，多于七言律诗中变。独贾浪仙乃能于五言律诗中变，是可喜也。昧者必谓身事不可对兰花二字，然细味之，乃殊有味。以十字一串贯意，而一情一景自然明白。下联更用雨字对病字，甚为不切，而意极切，真是好诗变体之妙者也。
身事，和生成、聚会不同，身事是名词。而兰花也是名词，虽然与身事不同类，但是也可以对仗，我们一般称为宽对。
不过，方回并没有说宽对如何，而是说这两句诗，可并作一句看，前后连贯，别有味道。细细品味，事不如意而春天又归，有光阴虚度之感。诗人用兰花开，形容时间的流逝。
颈联用病对仗雨，新作对仗故人，还是宽对，不过句意上来说，都是不如意的具体表现。从这个角度看，颈联不仅上下对仗，而且还承接了颔联的句意。身事不遂，不仅仅嵩丘难归，联作诗和好友来访都难以实现，真是“不如意事常八九“了。
另，杜甫《齐山登高》有”尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。“，其中用尘世对仗菊花。又杜甫有《九日》”苦遭白发不相放，羞见黄花无数新。“白发对仗黄花。杜甫《江上值水如海势聊短述》”老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。“诗篇对仗花鸟。
这些都被方回归类为变体，但是这此宽对使用比较广泛，唐人未必认为是变体。
五、送春 苏东坡
梦里青春可得追，欲将诗句绊余晖。酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。
芍药樱桃俱扫地，鬂丝禅榻两忘机。凭君借取法界观，一洗人间万事非。
这首诗稍有复杂，方回解释说：
酒阑病客惟思睡，我也，情也。蜜熟黄蜂亦懒飞，物也，景也。芍药樱桃俱扫地，景也。鬂丝禅榻两忘机，情也。
一轻一重，一来一往，所谓四实四虚。前后虚实，又当何如下手？至此则知系风捕影，未易言矣。坡妙年诗律颇宽，至晚年乃神妙流动。
第3句情语，对仗的第4句是景语。第5句景语，对仗的第6句是情语。
周伯弼的四实四虚，指中间四句都是景语，或者都是情语；前后虚实，指颔联写景、颈联写情，或者颔联写情，颈联写景。
但是苏轼中间这二联，每一联中，都是情语句对仗景语句。所以方回说”一轻（情语）一重（景语），一来一往”。
陈与义《对酒》中间二联亦是，不过情语都是上联，景语都在下联，不似苏轼错综对：
官里簿书无日了，楼头风雨见秋来。是非衮衮书生老，岁月匆匆燕子回。
又陈与义《陪粹翁举酒於君子亭下海棠方开》中二联：
春风浩浩吹游子，暮雨霏霏湿海棠。去国衣冠无态度，隔帘花叶有辉光。
六、早起 陈师道
邻鸡接响作三鸣，残点连声杀五更。寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明。
有家无食惟髙枕，百巧千穷只短檠。翰墨日疏身日远，世间安得尚虚名。
这首诗两用句中对，不过颔联更加巧妙。方回点评说：
有家无食、百巧千穷，各自为对，变体也。如：寒气挟霜侵败絮，宾鸿将子度微明，轻重互换，愈见其妙。
颔联也是句中对，寒气对败絮；宾鸿对微明。同时，上下联也对仗，寒气对宾鸿，败絮对微明。
方回还特别指出“轻重互换”，败絮和宾鸿都是实际存在的事物（重），一个在句尾，一个在句首。
结束语
情语和景语的安排，以前后虚实为正体。方回总结的变体，大概这么几类：
上下联中，一句为情语一句为景语；官里簿书无日了，楼头风雨见秋来。
一句之中，有情语和景语，例如：怅望好林泉。
上下联中，各有情语和景语的句中对：桑麻深雨露，燕雀半生成。
各种宽对，例如“老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁”，诗篇对花鸟。
结束时，依照惯例作诗一首为今天作业，变体类习作80《登浮山过隧道》
林开洞转海天空，前后风光各不同。
山色阴晴残照里，桃源隐见梦魂中。
遥观舟舸来还去，自忖浮生西复东。
乘兴攀云入绝顶，人言高处趣无穷。
@老街味道
