导读
现在你有了不错的摄影器材，各式各样的ND、GND，然后就能拍成风光大片了吗？不尽然，你只是掌握了初步技巧、
实际操作中还会遇到教程中不会出现的各种各样的问题，用镜头后面的那个头来思考，见招拆招、因地制宜才是风光摄影的精髓所在。
不少摄影初学者在拿到自己第一台相机时，世界的一切对你来说都是崭新的，有太多的画面想要记录，也有太多的新知识需要学习。
很多人以为可能学几个速成技巧，照片就会有突飞猛进的改变。其实很多人都忽略了，摄影跟其他事物一样，也是有学习过程的。所以请你沉下心来，忘掉那些速成和捷径。脚踏实地的拍摄，永远比瞻前顾后来得高效。
在你开始你的美好的摄影旅程之前，不妨先看看这些干货指南，确实能在你的摄影旅程中切切实实的帮助你的成长。小编将采用图文并茂的方式来讲解渐变镜的使用技巧，千万不要嫌长哦，好戏在后头！
自从相机被发明以来，我们一直试图复制我们身体最伟大的奇迹之一：人眼。 不幸的是，尽管从人类第一次拍摄光线已经超过100年了，但我们仍远未克服大自然。这是为什么呢？因为在可见光谱中，你的眼睛看起来比您的相机好得多。
一、动态范围（DYNAMIC RANGE）
动态范围（英语：dynamic range）是可变化信号（例如声音或光）最大值和最小值的比值。 这基本上定义了设备（如您的眼睛或相机的传感器）能够记录的亮度的最小值和最大值之间的差异。 在现实世界中，动态范围定义了相机在非常暗的区域和非常清晰（明亮）的场景区域中查看细节的能力。
如果你想知道你的眼睛看到了多少，答案是惊人的。 你的眼睛有大约两倍于相机能够看到和捕捉的范围。
（1）宽容度和动态范围的差别：
所以，这就是为什么当你用眼睛看着奇妙的夕阳时，你能够看到场景中的所有细节（在天空和陆地上）。 但是一旦你试图用你的相机捕捉它，你就会得到一个过度曝光的天空或曝光不足的前景。 相机的动态范围只能捕捉其中一个区域的细节，因此您必须选择。
但即使是最好的相机也只有动态范围只有人眼的一半。 那么我们怎么能希望拍摄美丽的日落或美妙的日出，捕捉所有奇妙的细节呢？
有不同的方法来克服这个问题，但我最喜欢的是使用中密度渐变灰镜（GND）。
（2）改善局部对比度
尽管GND渐变镜通常会降低亮部和暗部之间的对比度，但每个区域内的对比度实际上会增加，这是因为极端色调更接近中间调，这是相机的色调曲线具有最大对比度（以及我们的眼睛对色调差异最敏感的地方）。
这就是为什么许多摄影师经常使用GND滤镜，即使场景的动态范围符合相机的正常功能。因为它可能给云层提供更多的细节，给地面更多的对比，或者通过使天空变暗来使画面显得更加戏剧化。
其实对于我这样的职业风光摄影师来说，在摄影包中放入一套高质量滤镜几乎和一个好的三脚架一样重要。
二、什么是渐变镜？
渐变镜也称[GND滤镜]是摄影艺术创作极为重要的滤镜之一，它可以分为渐变色镜及渐变漫射镜，从渐变形式讲又可分为软渐变和硬渐变，“软”即过渡范围较大，反之，即过渡范围较小，均需依据创作特点选用。
GND是由两个不同部分组成的滤镜 一个完全透明的区域和一个较暗的部分。 通过将滤镜的最暗部分设置为与场景中最亮的部分相对应，可以减小画面中的曝光差异（动态范围）。减少曝光差异是为了减少场景的动态范围，从而使您的相机能够同时捕捉场景的明亮和黑暗区域的细节。
GND曾经是成功的风景摄影师隐藏的秘密， 虽然它们已经使用了一百多年，也许有很多人会说渐变镜已经过时了，也许现在后期处理已经变得非常流行，但是许多摄影师（包括我）仍然喜欢“在相机中正确拍摄”。其实渐变镜可以弥补相机CMOS原生宽容度的不足，在拍摄前期解决亮部过曝、暗部死黑的问题，渐变镜是风光摄影中使用很频繁的滤镜，也是我不可或缺的工具。
在开始分享渐变镜的使用方式以及最适合它的情况之前，让我们首先介绍几个基础知识。
渐变镜是最常见的风光滤镜，反向渐变镜目前也越来越多人开始使用了，中心渐变镜也是一种特殊滤镜，并没有多大的实际用途。
1、渐变镜的类型
GND通常通过滤镜的透明区域和暗区域之间存在的过渡类型来区分。因此，我们可以确定三个GND系列。
（1）硬边渐变滤镜：
其特点是在透明区域和暗区域之间有清晰的边界（很明显，一个开始，另一个开始）。因此，当场景的明亮区域和暗区域之间的分离非常明确时（例如海上的地平线），可以使用它们。
（2）软边渐变滤镜：
其特点是柔和的过渡（它们逐渐从亮变为暗），因此在明暗区域之间的过渡不那么清晰时使用。一个典型的例子是在山区拍摄。
（3）反向渐变滤镜：
GND中灰渐变镜，俗称反向渐变，这是一块特殊的镜片，灰色最暗的部分在镜片黑白交界的地方，灰色从中间向边上渐变递减（中间向下也会有一小段渐变，可以使天与地的衔接更自然。）。这片滤镜在慢门拍海中，在日出日落太阳接近海平面时最适合使用。
拍摄风光时，我们最常见的问题就是天空与地面的光线强度不一样，无法平衡光比。如果对天空进行测光，地面就会显得灰暗。以地面为基准曝光，天空就一片惨白。这时候，中灰渐变镜可以帮你解决这个问题。中灰渐变镜分为不同的压暗强度，可以根据不同的光线选择不同档数的滤镜，以得到最好的曝光。
反向渐变镜什么时候用？
天空云层的形态、层次好，日出或者日落时色彩艳丽；
日出前，日落后是最佳拍摄时间，太阳落下去后，水面的反光均匀，切呈现出让人舒服的暖色；
如有高出海平面或地平线的物体时，更具物体的远近、拍摄角度、拍摄高度、及时调整滤镜效果。
3、渐变镜的样式
很多人经常向我咨询应该买什么尺寸的方形滤镜来配合自己镜头，理论上方形滤镜可以通过不同的滤镜接环使用在不同的滤镜上，大多数人都希望能使用一套滤镜通用在所有的镜头上。想法是美好的，实际并不完美。
tipe：让我们先来看看常见的方形滤镜尺寸吧：
85mm 方形适用于77mm 以下口径且焦距为大于 18mm 的镜头，85mm指的是滤镜短边的长度。85mm尺寸的滤镜最早是高坚的标准尺寸，原本都有淘汰的感觉，不过随着微单的普及，小型滤镜系统又找到了生机，不过我会推荐使用100mm 替代它。
100mm方形适用于82mm 口径以下且焦距大于等于 16mm 的所有镜头，佳能尼康的16-35mm 都可以应用100mm滤镜，是最常见普及的滤镜系统，也是入门爱好者的首选。
120mm方形只有个别厂家生产，不属于主流范围。
150mm方形适用于大口径灯泡镜头，比如尼康14-24mm 、腾龙 15-30mm、适马14mm f1.8这类主流超广角镜头。
170mm方形则是 150mm的升级版，彻底解决了150mm 在类似佳能11-24mm镜头上的暗角问题，缺点是尺寸太大不易于携带。
三、渐变镜镜使用问答
问题一、为什么要有这么多尺寸的方片？
不同的尺寸主要为了解决超广角镜头的漏光和暗角问题。漏光很好理解，首先你的滤镜必须比镜头大才可以防止漏光，延长一点思考也能推论出小滤镜用在大广角上也会出现暗角。再引申一点可以想到叠加更多的滤镜也容易出现暗角。
所以很容易理解100mm的滤镜无法适用于14-24、11-24这类超广角灯泡头上。但是150mm和170mm这种巨型镜片是否还有差距呢？
我的实际使用体会是 在14MM端 150mm的滤镜支架上2片滤镜基本可以实现无暗角，但是上3片滤镜大多会呈现一点的暗角。
问题二：150mm可以取代100mm的滤镜吗
答案是可以的，上转接环，卡色150mm转接到77mm或者82mm的接环技术已经非常成熟。渐变镜解决了，灰镜和偏振镜用在小口径镜头上更没有问题了。不过实际上我是肯定不会把170mm滤镜使用到小口径镜头上，因为有种大头娃娃的感觉，不过实际操作中偶尔这样操作也是可以的。同理100mm的滤镜也可以取代85mm滤镜，这个也是85mm滤镜很少人配的一个原因了。
问题三：中长焦镜头可以使用渐变镜吗？
大家知道镜头焦距其实意味着不同的视角，广角视角更宽，长焦视角越窄，想象一下滤镜紧贴着镜头放置，我们可以把这个图的视角比例认定为正确的比例，所以我用了三个红框来表示17mm、70mm和200mm最经典的三个焦距。
初看也觉得问题不大吧，好像渐变还算自然。想象一下画面最终是投影到同一块CMOS上，实际的像素大小是一样的，所以我把后两个图块拉伸放到到和17mm一样的色块再来看看。
可以看出 在17mm时，明暗对比是0.9 三档，那么70毫米处 明暗对比就只剩下0.3 一档了，到200毫米处几乎就明暗接近了，当然你也可以通过移动渐变镜使用更下方一些过渡，效果可能会好点，但是档位肯定是下降了很多了，而200mm几乎就变成了一块灰镜了。
所以我建议使用渐变镜的极限就是24-70mm镜头，超过70mm焦距其实渐变镜就没有实际价值了，灰镜和偏振镜也同理。
本文作者：空山摄友；图片来源：互联网图片
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