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本文内容偏学术
预计阅读10分钟
设计单位/ 家琨建筑设计事务所
建筑师/ 刘家琨
地点/ 江苏苏州
设计/ 2012 年/ 竣工/ 2016 年
业主/ 苏州市相城区文化旅游发展有限公司
苏州市相城区文化体育局
设计团队/ 田申、王玺、刘速、杨鹰、林宜萱、王凯玲、毛炜希、李静、杨磊
基地面积/ 3.89h㎡
建筑面积/ 15326㎡
结构形式/ 框架结构
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迁徙人·物
▲明成祖朱棣画像
明永乐十五年 (公元1417年)，朱棣迁都意决，再无人敢谏。千里外的北京，另一座紫禁城正式动工。一时间大兴土木、尘土飞扬。工部“始造砖于苏州，责其役于长洲窑户六十三家”，民窑始被钦定为“御窑”。彼时，苏州城齐门外北七八里许，陆墓镇西数百名窑工昼夜劳作。从取土练泥到制坯焙烧，环环相扣，不容闪失。火烫窑体窨水降温后，黢黑厚实的细料方砖被悉心取出。轻敲细选，漕运北上，尊为“金砖”，百余日后，终被恭谨铺墁于新宫城大殿之上，与这组恢宏殿堂共存至今。
▲北京紫禁城
（图片来源：http://www.funcage.com）
▲天工开物中绘制的金砖制作
（图片来源：宋应星. 天工开物. 涂绍煃刊本. 1637.）
600 年后，金砖几成记忆，御窑村也早已是地产开发的珍贵资源，只有因尚存古窑而划定的“御窑金砖遗址”成为见证历史的顽强存在。
从春天取土练泥、制坯阴干到装窑焙烧、窨水出窑，一块合格金砖的烧制，即使气候与制作环节通畅，也多在次年元宵节左右方能见到成品。但不可否认的是，虽工艺繁复，对于大部分公众而言，作为殿堂建造物料之一的金砖本身仍不具备足够的观赏性和兴奋点。
阅读、访谈、观察……伴随着以上不断闪现的问题，我们开启了对苏州御窑遗址园和御窑金砖博物馆的解剖与领悟。
▲遗址园入口
▲博物馆入口
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金砖·博物馆
▲博物馆立面
博物馆内部，最值得品读的空间当属展厅前后的两处“对仗”关系空间——入口序厅与仿窑天井，分别抽象自宫殿意蕴和砖窑内腔，以混凝土与清水砖建立起端庄方正或微妙柔和的空间感知。
▲序厅实景
入口序厅在进主入口后即呈现，直接而有力。大厅沉稳静谧，自然光被谨慎内敛地控制起来，四周墙体浑厚封闭，侧墙高处局部间接引入光线。4柱居中，位于柱网九宫格中心。抬头仰望，4柱间再分九宫，中央透空，自然光线倾泻而下，投射中央。光孔正下方，7×7共49块漆黑光亮的古法特制金砖铺墁其上，四周由民间常用的小青砖铺地环绕，形成对比和反差，既强化博物馆主题，也作为建筑材料本身自然植入空间氛围的营造。
▲序厅顶部
仿窑天井的形式身份则完全独立且唯一。除此之外，整个博物馆几乎没有另外的曲线。用煤矸砖以弧形墙体直接砌筑，楼梯沿弧墙内侧拾级而上。顶部，正圆孔状开口直接承纳了雨水与光线，光柱倾斜投下，使博物馆展厅中猛然间呈现一种神秘气息。
▲砖窑实景构筑物
▲砖窑黑白构建
在这个以“物料”为展陈主题的具体场所内，博物馆则以更为内向的态度将对物料的关注全面渗进设计之中。砖成为了数量惊人的叙事主体，以同一家族身份共同演绎这个关于“某一种砖”的故事。
▲廊桥铺地细节
▲廊桥屋顶开孔细节
▲砖与纹理
▲砖的光影
“匠艺活动是一种持久的、基本的人性冲动，是为了把事情做好而做好的欲望。” 金砖制作如此，建筑建造也如此。不仅在于以这处建筑带来的社会与文化意义，也在于建造匠艺中呈现的态度与方法。用地东南角，滨水一隅，为了确保关键建造技术能达最佳状态，专门结合码头构筑物完成了一座小型“实验建筑”，用于提前试验主体建筑中那些重要内容，如墙体、立柱、天棚等。
▲实验建筑（小码头）
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馆藏·砖窑
从技艺迈向文化，也如金砖的繁杂工艺，不容闪失。步伐可慢，却必须坚实沉稳。
每块金砖的侧面，都端正盖有长条阳文印章，永远记录着烧制这块砖的窑户窑工、监督官吏的姓名。在以制砖为“役”的时代，这个可以“追溯到几乎比明朝早一千五百年的秦朝”的质量法令，并不代表他们的自豪，而意味着严苛之“苦”。
▲金砖侧面上的印章
金砖为全手工制作，分为打探洞、取土、练泥、制坯、装窑、烧窑、窨水、磨制等8个步骤。其中，取土和窨水最为关键。所用的土质须黏而不散，粉而不沙。选好的泥土要露天放置整整一年，由风、雨等自然因素使其团粒结构受到破坏而分解。然后浸水将粘土泡开，让数只牛反复踩踏练泥，以去除泥团中的气泡，最终练成稠密的泥团。
再经反复摔打，装入模具，平板盖面，两人在板上踩，直到踩实为止。然后阴干砖坯，要阴干7个月以上，才能入窑烧制。烧制时，先用糠草熏一个月，去其潮气，接着劈柴烧一个月，再用整柴烧一个月，最后用松枝烧40天，才能出窑。
窨水，是从密封的窑顶持续放水，在一定的水流速度下，使烧红的砖瓦呈青黑色；在这一过程中绝对不能漏水，否则会使砖瓦出现白斑，成为次品。出窑后还要经过严格检查，如果一批金砖中，有6块达不到"敲之有声，断之无孔"的程度，这一批金砖都算废品，要重新烧制。就这样，从泥土到金砖，要长达两年的时间。
▲馆内建筑模型
▲御窑遗址（目前仍在烧制）
▲陆慕老街
▲透过廊桥砖孔向东观看的城市景象
摄影小技巧
拍摄御窑金砖博物馆广角镜头是必须的，其他焦段镜头看各人需要，因为馆内展品绝大部分都在室内。由于不是节假日的话参观的人不是很多，为了使照片有好的画质，可以带三脚架拍摄。馆内不允许使用闪光灯，大家切记遵守。
拍摄时间个人感觉是晴天的中午到下午这段时间最佳，因为展馆内有一模拟砖窑，中午时太阳光会从烟孔中射进来，煞是漂亮。另外，展馆外的建筑在下午都会有不错的光影。一个人进博物馆静静的拍，你一定会拍出好片的。
参观须知
（1）苏州御窑金砖博物馆向社会免费开放；
（2）开放时间：每星期一至星期日9:00-17:00（16:00停止入馆）本馆遇有重大活动或重要设备设施维修保养时，可根据需要临时闭馆，届时将告示公众；
（3）请勿携带危险品或易燃物入馆；
（4）展厅内禁止使用闪光灯、三脚架拍照、摄像，所拍摄的影像资料不可作为商业用途。新闻媒体等需要特殊许可的，请事先联系苏州御窑金砖博物馆办公室，电话为：0512-66182178；
（5）酗酒者、衣容不整者、无行为能力或限制行为能力且无监护人陪伴者谢绝入馆。进入博物馆请维护安静、有序的参观环境。勿在展厅内饮食、吸烟、喧哗；请勿随地吐痰、乱扔垃圾；
（6）咨询电话：0512-66182178。
（7）向未成年人团队提供免费讲解，请提前2天致电0512-66182178预约；
（8）提供残障人士推车租用（凭身份证、残疾人证租用）；
（9）提供雨伞租用（凭有效证件租用）；
（10）服务台备有急救医药箱，如有需要，可向工作人员咨询；
（11）提供问询与寄存服务。
到达方式
（1） 公交：市内公交5路、805路、825路、88路、夜4路陆慕桥西站下，向东步行200米即达；
（2） 自驾车：沪宁高速至苏州西出口下，沿阳澄湖西路向东行驶约5公里即达。
参考文献
[1] 宋应星. 天工开物. 1637年（明崇祯十年涂绍煃刊本），现藏法国巴黎国家图书馆
[2] (美)理查德·桑内特 李继宏 译. 匠人[M]. 上海：上海译文出版社
[3] 张问之(明).《造砖图说》. 四库提要
[4] 李广成，王文宝.漫话明清御窑金砖[J]. 砖瓦
[5] 华益. 刘家琨的西村实践设计策略[J]. 时代建筑
[6] 李海清. 实践逻辑：建造模式如何深度影响中国的建筑设计[J]. 建筑学报
[7] 褚冬竹. 退让的力量——成都水井坊博物馆观察暨建筑师刘家琨访谈[J]. 建筑学报
[8] (加)卜正民 方骏等译. 纵乐的困惑——明代的商业与文化[M]. 南宁：广西师范大学出版社
[9] 刘家琨.我在西部做建筑[J]. 时代建筑
[10] 刘家琨.我在西部做建筑吗[J]. 今天
[11] 褚冬竹. 可持续建筑设计生成与评价一体化机制[M]. 北京：科学出版社
[12] Jonathan Hill. Immaterial Architecture.Publisher: Routledge.
