今天想说一部丧尸片，是一部最新的韩国灾难片---《釜山行》。
电影在2016年7月20日刚刚才在韩国上映，豆瓣上已经给出了8.3的高分。好于96%的灾难片，好于95%的惊悚片。
一提到僵尸，病毒，感染之类的影视作品，人们惯性思维中已经认定了这是欧美人的天下。欧美影视作品中丧尸类的经典作品数不胜数，经典美剧《行尸走肉》，经典电影《生化危机》、《惊变28天》、《我是传奇》等等，不论在特效、剧情、还是在人物的刻画上，这些作品都可以被称为是丧尸片的行业标杆。
所以，一提到韩国的僵尸片，我的第一反应是：“这能有什么好看的？”
但看到豆瓣如此的高分，业内一致的好评，《釜山行》甚至在华语电影无一入围今年戛纳的情况下入围了午夜展映单元，怀着好奇把这部电影看完了。
真好看。
可是，中国电影却和韩国电影差了一个又一个的十年。
丧尸片，灾难片，都不是新鲜的话题。这部片子之所以成功，就是因为它代入了太多的亚洲元素。
都是丧尸片经典的套路，在封闭的空间-----狭窄的高铁车厢里，面对突如其来的灾难，所有人性的美好与丑恶都走向了极端。
病毒的侵入-----已经感染的陌生女子趁人不备上了车。
以主角为主，某一伙人进行集体逃生-----石宇（《熔炉》男主孔侑饰）和女儿为主，男主在最开始的时候就告诉女儿：“在非常时期，考虑你自己最重要。”
其余人物形象还包括女主角盛京（《熔炉》女主郑有美饰），一位即将临盆的孕妇，
和她的老公（马东锡饰，电影中起到保护大家的重要作用，有点像《行尸走肉》中的弩哥的设定），
一对高中生小情侣和同学们，
一个流浪汉，
两个老太太，
以及一个反派怂蛋设定的公务员大哥。
（金义城饰演，这个演员也出演了最近很火的韩剧《W两个世界》中的吴成务作家一角，看剧的时候我就觉得这个演员的演技不得了……）
男主是自私的，甚至不惜把救了女儿的于谦老师夫妇关在门外。（马东锡真的长得太像于谦老师了，以下都简称为这个……）
但却在自己被咬之后，在还有意识的最后一刹那，想起抱着刚刚出生的女儿的时候，然后选择跳车自杀。（这段真的太感人了……简直哭成狗……）
电影的三种情绪都渲染的很好。
亲情---男主和女儿之间的感情。
爱情---于谦老师夫妇之间的感情。
友情---高中生和他们的同学们。
这部电影最出彩的地方，就是绝处逢生，却又生而绝望。
但是这部片子bug还是很多的，比如跑得飞快的孕妇和僵尸……
顺便提一下《釜山行》的前传篇韩国动画电影《首尔站》，感兴趣的可以一起都看一看。
电影最深的套路，就是你明知道它处处是套路，却觉得精彩的停不下来。这部电影就是工工整整的好莱坞大片的模式。什么时候应该什么人物登场，什么时间点应该发生什么事件或者出现什么转折，不浪费一分一秒，内容饱满充实。人物设定完整，能讲清楚每一个人物的心理状态，人物的角色形成与发展命运牵动着观众的神经，不论是主角还是配角，一伙人，每一个人的角色都鲜明无比。
这都是最基本的套路，中国的惊悚or恐怖片，却似乎怎么也做不到。
当初看朴赞郁的复仇三部曲的时候（《我要复仇》、《老男孩》以及《亲切的金子》）就觉得，韩国电影对人性的丑恶的挖掘简直是到了极致。到今年同年与《釜山行》一同入围戛纳的朴赞郁的新电影《小姐》，这部除了情色与同性之爱，还有惊悚，骗局、阴谋、复仇等贯穿情节的电影再一次刷新了我对韩国电影的看法。当时我想，能这样直观、复杂、又深刻，现在的中国电影大概至少十年才赶得上。
这部丧尸片的出现，让我觉得，这段距离差了不止一个十年。
人性这个东西是电影最常见的一个主题。用各种元素去包装成它的外衣，丧尸、战争、动作、爱情、科幻、动画等等，不论是怎样的类型，优秀的电影作品往往能揭露人性最深层的东西。我们的电影不是没有做到过，而是几十年了，却一直没有踏踏实实的认真学习，没有真正建立起自己的风格。相反，雷人的，矫揉做作的，充满面瘫的却越来越多。在浮躁的电影市场，去思考这个东西的人，真是越来越少了。
东野圭吾说过：“世上有两样东西不能直视，一是太阳，二是人心。”
慢慢追吧。
