钱钟书文风嬉笑怒骂，调侃戏虐，对人物刻画清清楚楚，一笔一刀毫不含糊。写作者大都爱惜笔下人物，不愿用刻薄的词句来描绘，大都往好看好听里写，给读者留下此人只应书中有，人间能得几回见的观感，如同用昏黄的暖色调打在人物脸上，给人只能呈现出来光滑质感的皮肤。
钱老对人物的描述是拿强光直射，绝不模糊加滤镜。
苏文纨“身体瘦削，像方头钢笔划成的”。
鲍小姐肤色微重、穿着暴露，被男学生称之为“熟肉铺子”，“因为只有熟肉店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列”。又称之为“真理”，因为“真理是赤裸裸的”，但因鲍小姐并未一丝不挂而修正为“局部的真理”。
不管主要人物还是毫不起眼的边角角色，钱先生调侃起来都一样兴致勃勃乐此不疲。
“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，跟眼睛远隔得彼此要害相思病”，这孩子，只在书中正面出场了两个镜头，钱老也得写的明明白白，比个喻滑稽一把。
高晓松原来讲过，国内的一些电影一样有大牌的优秀演员、导演，投资也不小，可拍出来就不如国外的看着那么精致，能把人带入影片营造的氛围中。主要原因其实是群众演员不专业，表演不到位。主角拼命演，旁边的群众演员围观看热闹一样毫无表演，不时还瞟一眼镜头，躺地上装死的也会咧身看看演到哪儿了。
可见，对细枝末节的认真是体现作品质感的重要因素。
书中这样的亮点随处可见。描写一位洋行老板的女儿“身材将来准会跟她老太爷那洋行的资本一样雄厚”；给曹元朗起个外号叫“四喜丸子”；把“巴黎菜市场的臭味交响曲”带在身上的沈太太。
认真对待每个场景，每个小人物都被活灵活现的展示在读者眼前。
钱先生在人物外形刻画上毫不客气，对人物行为的安排也没留情面。男一方鸿渐留学归国，被安排到中学演讲，偏偏临事出了差错，讲演稿不见了，不得不临场发挥胡扯开来，扯出鸦片与梅毒，惊骇四座。校长在旁边警告的咳嗽，咳的嗓子都快破了，一脸阴郁。
就这么让男主在乡亲们面前丢脸，我都替他抱怨被人前揭短了，不能安排点光鲜露脸的剧情吗？
整本书里，钱先生偏爱两个人，一个是唐晓芙，另一个是赵辛楣。
唐晓芙的出场，作者没有用一贯的调侃笔调，而是精心描绘了一番：“妩媚端庄的圆脸，有两个浅酒窝。天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。”毫不吝惜溢美之词，连别的大眼姑娘们也无故躺枪，可见钱先生对唐晓芙是真爱，哪怕是别人看来不那么完美的地方，到了他眼里都是闪光点。
杨绛先生也说过：“作者喜爱唐晓芙而不忍把她嫁给方鸿渐，其实那样更能体现‘围城’的意义。”
赵辛楣脾气好，头脑不坏，方鸿渐也说他：“本领比我大，仪表也很神气。”一心爱慕苏文纨而不得，作者最后也给他安排了满意的婚姻。
一部好书，一部好电影，看几遍仍能发掘出令人拍手称赞的细节。《围城》反复看过好几遍，每一遍都有新的收获。每个人物，不论主角还是客串，都那么鲜活生动。满篇绝妙的比喻，都让人心领神会、忍俊不禁。
