一部巫山云雨，使得章明走在了艺术电影的前沿，这在中国大陆是极为罕有的。时至今日，众多的艺术片导演的作品依旧多以文化，诗意和现实为中心载体的表达，对独立个人人性的挖掘向来是不足的。艺术电影之所以在中国发展迟缓，固然各种外在的因素，而根本上，是创作者的现代化不足。
关于现代主义以及后现代主义，拿来形式作用的多，而实质上的突破却是极少的。巫山云雨是现代主义电影的杰作，也使得我对他的新作十分期待。探讨人性无疑是极为困难的事情，也是极为有挑战性的。
章明以后的几部作品都未能做到巫山云雨那般完美，也就不令人意外。尤其是有的作品进行了一些商业化的参与，就更为困难。但难能可贵的是，作为小众导演，在极为有限的资源里依然创作出不错的作者电影，是值得点赞的。要知道他前几年的作品乃至于是与地方政府合作，具有城市宣传片的性质的。
而冥王星时刻与过往作品不同的是，男主角身份即是导演，可见这部作品是章明从自身内部开始的一次人性探究。导演，艺术家，或者其他电影里面以诗人，作家身份担任男主角的，大概是如此。艺术家的身份意味着更为直接的，也是最敏感的去触摸心底的秘密的。
电影讲了一个陷入迷茫和没有灵感的导演，他厌倦了都市，和明星妻子也没热情，他就像冥王星，依旧距离烟火人间极为遥远了，感觉要遁入黑暗。
他知道有本黑暗传的葬歌，试图从中找到些许答案。这些内容很快就确立了电影主题，找不到生命活力的现代人的孤独求索之旅。
而电影的最后他也没有开机，就像费里尼的八部半，结局依旧是黑暗的。但既然如此，什么促成了生活的动力，维系了生活的念想，使生活继续的呢？电影就传递了两个字：欲望。是无所不在的甚至泛滥的欲望。
这并不难理解，没有欲望依然生活就无趣极了，甚至丧失了意义。但欲望，却也没这么简单，影片就试图呈现了欲望的隐秘与复杂。
暧昧在影片中起着极为重要的作用，这似乎自然而然，受暧昧熏染，而又不觉。这是欲望的迷人与危险处。
几个主要角色，也就是一个个欲望体，他们因为机缘走在一起，暧昧也就如影随形。不论是导演，制片，实习摄影，领路的老罗和争取男一号的男演员，男男女女交织成网。因为暧昧，建立了他们和谐或不和谐的关系。也正是因为情欲，勾动着人们的行走，言语和生命况味。但与此同时，这种暧昧的不确定性，又注定人与人沟通的不确定和脆弱。到影片的尽头，一切都是徒劳，这是很安东尼奥尼的现代困境。
影片到了最后，人们在经历了一场空耗的旅行之后，归于茫然。影片的局限也在此注定。章明导演拿起一个沉重的主题，摇了摇头还是放下了。在存在主义的思维里这当然是一个可以认可的结局，但是作为一部电影，就成了浅尝辄止。影片的缺憾一方面来自生活本身的无解，另一方面更是故事本身的无力和缺失。脱离了现代都市文明，在深山老林中的探究本身就不算靠谱，而对影片核心元素《黑暗传》茫然的解读更是要命，而在人物关系的构建上，且不说剧组人员内部情欲关系过于松散而缺少实质上的张力，使得探讨的情欲浮于表面。而后拎出一段乡村寡妇的戏码也无疑是俗套的。情欲规则的浅薄就造就了最终的不了了之。而从观影感受上来讲，本就不重故事不重商业元素而又疏离生活的电影而言，内心讲不好，观影感受就令人尴尬了。
《冥王星时刻》的艺术创作在电影圈中固然难能可贵，但是结果显然是不够好的。虽然这种路子很小众，很难走，可还是希望章明能坚持下去，它的不完美并不令人沮丧，我们也不必过分苛求，毕竟这样的电影，他拍不好，而绝大多数人也拍不好。而他拍好了，就比他们都好。衷心期待章明导演下一部电影!
