记得去年在某旅游群里，有人这样问：十九大在即，我们去欧洲旅行应该如何体现社会主义国家的优越性？我想了想，这个问题的实质无非就是中国人的民族自信随着国力的不断增强和经济的腾飞开始慢慢提升，于是我这样回答：仓廪实而知礼节，不要去了欧洲让别人觉得你是个暴发户。作为礼仪之邦的一员，在礼仪教养和文明方面，或许正在崛起的国家和后现代发达国家还有一定的差距，而这也是能否赢得世人尊重的一项重要指标。朋友圈里每天在轮番上演着固定的秀场：旅行狂魔、自拍狂魔、美食狂魔、晒娃狂魔、晒身材狂魔、代购狂魔、鸡汤狂魔、秀恩爱狂魔等等不一而足，当然还有我这样的不看电影日子就没法过的伪文艺青年。犹记得去年某导演带着自己未完成的作品自杀，不禁感慨既然有才华的人都无声地选择了告别这个世界，我们这种没才华的人活着又有什么意义，何况连传宗接代这种事都没做好。细想了一下，人生真的毫无意义，这在《猜火车》《搏击俱乐部》《百年酒馆》等很多电影里都有直抒胸臆的台词原句。但是，活着虽然很难，也不要轻易死。我们可以被生活挫伤，被它折磨，但也要努力下去。就像《熔炉》里所说的那样：我们的努力不是为了改变社会，而是不被这个社会所改变。

言归正传，进入今天的电影推荐。

本期推送一部日本著名导演北野武的代表作《菊次郎的夏天》，作为最喜欢的日本导演之一，他的影片风格融合了日本电影和这个民族暴力与温和的两面性。很难想象这个男人既有《座头市》这样的刀光剑影血肉横飞的剑戟片，也有像《菊次郎的夏天》这般温情脉脉充满风趣和感动的温馨作品，真是静如处子动如脱兔。当然了，如果你是北野武的粉丝，就知道他还有《性爱狂想曲》那样让你笑出八块腹肌的喜剧片、《花火》那样包裹着温情内核的犯罪片，真是各种类型都玩得风生水起，这才是一个成熟导演所具有的品质。

北野武原本是一名相声演员，所以在《菊次郎的夏天》里，他能游刃有余地将很多小品段子与故事结合，增加了电影的趣味性和幽默感，也算是这位搞笑艺人发挥了自己的专长。他在一次拍片时曾经发生一起摩托车意外事故，导致面部神经损伤，不过这张悲喜无法确定的面孔可谓是因祸得福，人们无法揣测他的表情和内心所想，呆滞的眼神也成了他特有的标志。在他很多自导自演的电影中，北野武都很大程度上破坏了传统电影的文法和台词，造就了独具魅力的“削落美学”，在某种程度上，也可视作对规则和制度的一种无声的抗争，尤其在日本团体意志大于个人个性的社会。

《菊次郎的夏天》讲述了一个游手好闲的大叔和一个在暑假寻找妈妈的小男孩之间的故事，小萝莉和大叔、小正太和大叔，这样的组合在公路片的类型电影中是司空见惯的组合，比如《完美的世界》(A Perfect World 1993)，还有家喻户晓的《这个杀手不太冷》。菊次郎是一个吊儿郎当、没有上进心、整天无所事事的二流子，他的邻居家有个上小学三年级的小男孩正男，正男父亲车祸去世，母亲不知去向，和外婆一起生活。放暑假了，看到同学们一个个随家人去海边度假或者郊游，校足球队也了假，无尽的孤单和落寞萦绕在这个年幼的男孩身上。某天正男收到妈妈寄来的包裹，便简单地收拾行李带了一点钱，准备按照包裹上的地址去外地找妈妈。邻居家菊次郎的老婆怕正男受欺负，不放心小孩一个人，就差换派遣丈夫和正男一起去。

但是菊次郎这个老顽童刚一上路就暴露了自己的本性，看色情表演秀，赌自行车把老婆给的路费输个精光，连正男的两千日元也搭了进去，最后只好利用人们对小孩的同情心和装瞎子来等各种千奇百怪的方法搭便车。路上遇见了好心的大姐姐和她的机器人男友、骑着机车四处蹦跶的青年、开面包车环游全国的诗人，虽然看到母亲改嫁的事实让寻找妈妈的正男伤心不已，但这无疑是他度过的最快乐的一个夏天，菊次郎也无形中幻化出正男父亲的形象。直到最后菊次郎去敬老院看望自己的母亲并默默离去，影片的主题也和他最后出现的名字一样浮出水面，原来，这不是正男寻找妈妈的夏天，而是菊次郎寻找自我的夏天，是一个小男孩和一个长不大的大男孩的夏天。

这部影片打破了以往北野武冷暴力般的风格，也是北野武对自己父亲的缅怀之作。清新的画面、缓慢的节奏、动听的音乐，菊次郎木讷至面瘫的那张二愣子脸，让这个单调又乏味了故事处处散布着温情和细腻。影片很多地方都使用远景定焦的画面来体现正男的忧伤落寞，很多漫画风格的定格画面和跳接手法又营造出一种怪诞感和懒散的冷幽默，荒诞曲折的旅行配合久石让富有穿透力的配乐，让菊次郎这个虚张声势的大男孩和正男这个不完整的童年都得到了情感的释放，也让这个细腻动人的夏天深深印在观众的心目中。

寻找和成长是很多电影的主题，但是内涵和意义又因人而异，比如前阵子介绍的《雾中风景》，则有着更为痛楚的内核和浪漫主义的情怀。但同时寻找和成长又是生活的主题之一，以后我会用不同的电影来一一介绍，同时也会推荐北野武其他类型和风格的电影。