# 小戴的精读尝试 1号
#小戴的精读尝试
萧红文学精读 萧红著
第一部分：本书无导读
第二部分：封面是两层的呢，貌似是一位叫吴冠中的画家画的《世纪新雪》黄辉的天和云里面镶着一颗红丹的夕阳。不同形状和大小的点，还有回旋斑驳在纸上的雪白中的黑。似乎是对人和建筑的描写。边上摇曳着枯枝败叶浓淡不一的树高高的，弯在那里。画里有一些绿蓝色为主的颜色的点缀着，好像是人的样子。这幅冬季的景，把萧红眼中的故地描绘出来，也把封建时代人民的思想意识与生活方式揭露。
第三部分：书中的照片大多是萧红本人的照片，涵盖了她从幼儿时期到她与萧军相恋的时期。都是黑白的影像，两人的身影，都在这黑白中隐隐约约的被勾勒出来萧红的面相看上去很平淡，但是有一张照片能够突出两人在当时的境遇和当时社会文艺青年的一种写照。萧军坐在阶梯上，两腿叉开脸鞋侧着望向远方；白色的帽子盖在黑色的头发上。而脸因光的照耀而半黑半白，中间的灰色从浅往深里透。旁边的小红站着穿着一袭背带裙双手向后延伸自然地靠在白墙与砖瓦相接的墙上。两人的合照透露出了一种自然，但是却又有些落寞的样子，似乎对当时社会文艺青年们在生活中不断地寻找，但是仍然迷失的模样，做出了一种刻画。
第四部分：前两段来源于简书上的文章 中国才女作家萧红，她红颜薄命。她自己说的，与《红楼梦》中的香菱一样，萧红的人生也是惹人怜惜的。不过，与香菱的祸起于偶然不同，萧红的不幸主要源于她自己“痴心女子偏遇负心汉”的盲目追求与错误选择。
对其经典的《呼兰河传》又有一段我爱的文字，如下：
这样一部充满童心、诗趣和灵感的“回忆式”长篇小说。呼兰河小城的生活或许有一点沉闷，但萧红用绘画式的语言，因为直率，不用伪饰、矫情，就更显得自然质朴。萧红的视角总是居高临下，读者是看不到她的，甚至没有一处议论，这种语言没有着意雕刻的痕迹，自然而然，蕴含着一种稚拙浑朴的美，从而成为“萧红体”小说叙述风格的重要特征。
总的来看，萧红的个人命运是多难的。在封建迷信环境下成长的女子都是不易的，大多都成了她笔下书中那些继承了传统和上辈的伤悲的女子。正如《乡土中国》中对于地缘关系的描述：中国的乡村都具有相似性，每个人都是对上辈人的经验进行继承，鲜少有着改变。乡村同出芽生殖一般向外延伸，只是有些芽存活，落地生根，而有些死亡，便被历史抹去了痕。而能超脱这一切的人 思想定是有着更加开化的方面，而看得更加清楚，真的确实使她痛苦。
她在生活中不断挣扎，遇到一个又一个男人，又与他们分离。对男人的依赖和对自由、爱情的向往在这个可怜的女子身上体现。她是一个过渡期的产物，是封建迷信不可靠个人思想完全去除的残影和新兴思想意识光芒的凝结；这两者之间的混合 ，便使她的生活变为黑白浑浊的晦涩之灰。
第五部分 目录
目录的名字都非常的朴素简洁其大致可以分为两种，一种是与故地挂钩的，而另一种似乎是随笔风格的标题。
第一种，如初冬、失眠之夜、手、北中国都是非常简单，都以萧红童年那一段生活为重点和中心，是故乡在她身上留下的痕迹的一种体现；亦是她的写作的来源的很大一部分。具体来说，是他小时候曾经生活过的那个封建的社会与接触的扭曲的人和事物。
又有些标题，显示着凛冽后另一面，像是同命运的小鱼、春已挂上了树梢、天空的点缀......都是随心所欲的、不加修饰的。从这可以大致的估摸出萧红的文风应该是自然、凛冽而又真实的；印证了之前的资料和猜想所给的经验。
