看完《基本剧作法》后的第一反应——如果提前两年，我的网文可能不会扑街，真不是我夸张，虽然这本书是针对电影编剧而写的，但无论是写小说、戏剧还是电视剧，都很有帮助。
首先介绍一下书，《基本编剧法》的前身是爱德华·马布里的《戏剧性结构》，在书本绝版，作者去世的情况下，大卫·霍华德重新整理，增添拓展内容，引用分析经典剧本，完成了《基本剧作法》。
文笔有限，我希望能尽可能把书中的精华在文章中写出来。如果觉得受用，请一定去看原书，莫辜负。
整本书只解决一个问题——怎样创作“讲的妙的好故事”？
那我们先从人物讲起，这里以《我是余欢水》为例子，因为余欢水的人物塑造十分典型。人物处于困境，他也有欲望，他付出了努力，也遇到了阻碍，最终，他克服了阻碍，成功达到了目的。余欢水工作不顺利，妻子出轨，被误诊等等一切都是他身处的困境，在这种困境下，出现了U盘的意外，他升职加薪了，意外中又见义勇为了，一不注意成为了身患癌症，勇斗凶徒的英雄了，余欢水的人生发生了翻天覆地的变化，此时，他又遇到了一个困难——误诊，他死不了了，100万的奖金也拿不到了，因为U盘，公司贪污三人组要杀他，因为见义勇为，歹徒的几个兄弟要杀他，巨大的困境又来了，一切的爆发点在就在歹徒们在山里将余欢水一行人，包括公司三人组抓住，打算全套卖了器官，所有人都挣扎在生死线上，一个说出自己干过最肮脏的故事开始了。整部电视剧一环扣一环，节奏松弛有度，看下来不会累，反而越看越精神。
所以关于人物自身，也有了几个观点：1、人物受到磨难；2、人无完人，人物有缺点，想法和动作也可不讨喜，但同时必须有魅力；3、人物有强烈的愿望且很难达成（如果愿望很容易达成，观众还看什么？）
主人公暂时就先说这些，接下来，说说反派吧。
让主人公的愿望很难达成，最直接的方式就是出现一个反派，这样动作就能集中了，反派还能主动出击，戏更好看。这里对反派也有几点要求，1、反派能力和主人公差不多，太弱拦不下，太强故事写不下去；2、反派和主人公之间要有矛盾冲突，且越不可调节越坚固越好写越好看；3、反派和主人公立场对立，两人的逻辑在各自角度都必须合理。
人物说完了，来说说人物的动作和冲突。
戏剧动作只需要记住一点：有目的的动作。冲突很重要，要明白冲突不是简单的大喊大叫、抡拳头等极端行为，这里的冲突可以理解为人物想要什么却很难。
接下来说说共鸣的问题。
这对故事有了一个要求：让观众移情。
也就是观众移情于一个人物不是因为其所受的疼痛或压迫，而是因为他们有着与之相关的什么举动。（沃尔特·伯恩斯坦）
相信这种感觉我们都有过。
同时，当我们看电影时，尤其是悬疑片，一开场就正确预知了电影走向，是不是很无趣？所以，这里要说说“不确定性”的力量。
观众是旁观者，我们是编剧，我们要做的事一点点揭示给他们看，使他们成为参与者。（比尔·维特利夫）
故事发展要有不确定性，有希望有恐惧，让观众对主人公的命运感兴趣、产生担心、有共鸣。这点不正是好莱坞电影的公式吗？
最后呢，来说说三幕式。
第一幕：让观众参与到角色和故事中。
第二幕：保持和增强观众对故事的感情投入。
第三幕：结束故事，把观众带入令人满意的结局。
那我们在这三幕里该做什么呢？
第一幕：确定人物的目标并未其设置主要冲突。
第二幕：进一步展现这些困难的细节和强度，以及主人公实现目标的障碍；人物在出现变化和发展，至少有压力推动人物变化，这种变化在第三幕中出现。
第三幕：主要的故事和次要的故事都以不同的方式解决，冲突结束，并且带来终结感。
另外还有些小问题，避免写第二次文章，我还是一起都写了吧。
首先是时间，编剧的艺术是在一个漫长的时间线上选取故事，精简加工完成故事的讲述，我们经常看到“十年后”、“七年后”等等，这些就是时间的艺术。
其次是主题，这个老生常谈，不多说了。
另外还有统一性，这里要求戏剧性动作是统一的，朝着一个方向，有集中性。
差点忘了铺陈，铺陈要谨慎使用，因为它是一种叙事手段而不是戏剧性手段，它的作用可以是小提示，避免太难和无聊；同时，越晚交代，观众越关心。这里也写一下铺垫和余波，铺垫后出现高潮（对主人公而言有好有坏），高潮后就需要余波（让观众喘息和消化。）
写到这里，“戏剧性反讽”该出场了，整合理解下来，可以理解成“信息差”。1、剧中人有信息差；2、剧中人和观众有信息差（观众更像是上帝视角），不对等的信息差会引起人物的行动，往往有意外效果。
好了，一口气写到这儿，再写两点就结束了。
倒数第二个观点——可信性，无论写得多“离谱”，剧中人物信了，观众也会信，尤其是科幻题材，需要编剧慢慢升级，举个不恰当的例子：先飞一辆汽车上天，再飞一辆火车上天，观众会比较好接受。
最后一个观点，又写到了人物，是有关于人物塑造的观点。
外貌特征不用多说。这里要说说人物的内心世界，人物们有欲望，而冲突的欲望构成了戏剧性。尤其是配角，记得配角不知道他们是配角，他们是自己世界的主角！
这里提一个不成熟的小建议：塑造人物时，先写人物小传，不必太琐碎，先记录他的一生中改变命运的事儿，然后慢慢开枝散叶，填充人物的外貌、习惯等等。大角度可以写环境、三观和经历，字数五百以上不到一千。
最后，《基本剧作法》值得一读再读，最后的最后，希望这篇文章对正在看的你有所帮助。
