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其三，语言运用上，《红楼梦》的诗词歌赋，语言精炼，工整对仗，寓意深刻。就连记叙，也是如诗如歌，朗朗上口。如开篇写道：““今风尘碌碌，一事无成，忽念及当日所有之女子，一一细考较去，觉其行止见识，皆出于我之上．何我堂堂须眉，诚不若彼裙钗哉？实愧则有余，悔又无益之大无可如何之日也！当此，则自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣纨绔之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规谈之德，以至今日一技无成，半生潦倒之罪，编述一集，以告天下……虽我未学，下笔无文，又何妨用假语村言，敷演出来，亦可使闺阁昭传，复可悦世之目，破人愁闷，不亦宜乎？"再如《芙蓉女儿诔》的“先序”：“ 忆女儿曩生之昔，其为质则金玉不足喻其贵，其为性则冰雪不足喻其洁，其为神则星日不足喻其精，其为貌则花月不足喻其色。姊娣悉慕媖娴，妪媪咸仰惠德。孰料鸠鸩恶其高，鹰鸷翻遭罦罬；薋葹妒其臭，茝兰竟被芟鉏！花原自怯，岂奈狂飙；柳本多愁，何禁骤雨！……”这样的章节，俯拾即是。没有深厚的文学造诣，精湛的语言功底，怎能就轻驾熟地运用这样的精准的语言呢？
再说人物对话，请听：“：“嗳，我也是知道艰难的。但俗语说的：‘瘦死的骆驼比马大’，凭他怎样，你老拔根寒毛比我们的腰还粗呢！”，“：“我那里照管得这些事！见识又浅，口角又笨，心肠又直率，人家给个棒槌，我就认作‘针’。脸又软，搁不住人给两句好话，心里就慈悲了。况且又没经历过大事，胆子又小，太太略有些不自在，就吓的我连觉也睡不着了。我苦辞了几回，太太又不容辞，倒反说我图受用，不肯习学了。殊不知我是捻着一把汗儿呢。一句也不敢多说，一步也不敢多走。你是知道的，咱们家所有的这些管家奶奶们，那一位是好缠的？错一点儿他们就笑话打趣，偏一点儿他们就指桑说槐的报怨。‘坐山观虎斗’，‘借剑杀人’，‘引风吹火’，‘站干岸儿’，‘推倒油瓶不扶’，都是全挂子的武艺。况且我年纪轻，头等不压众，怨不得不放我在眼里。……”，“谁叫你上高台盘去了？下流没脸的东西！那里顽不得？谁叫你跑了去讨没意思！”……听听，从这些人物对话里，你就知道是谁说的，这不是高超的语言艺术吗？
《金瓶梅》的语言艺术不能说不成功，也是运用了鲜活生动的市民口语，充满着浓郁淋漓的市井气息，运用个性化的语言塑造人物，使人物活灵活现。但是，如果从语言艺术上和《红楼梦》比，无论是诗词歌赋，记叙描写，人物塑造……都稍逊一筹，不及《红楼梦》那样鲜活精炼生动。
总而言之，《金瓶梅》是第一部文人独创的小说，在中国古代小说发展史上具有独特的地位，在中国文学史上具有开拓性意义；它还是第一部细致的描述人物生活、对话及家庭琐事的小说，是中国古典小说的分水岭；它在文学史上的卓越贡献是不可磨灭的。但是，不能为此就对文学史上成绩卓著的文学大师而有所贬低，尤其像举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者的《红楼梦》，这是有失偏颇的。
