之所以关注这部电影，还是因为它获得了柏林电影节的影帝和影后两项大奖，这当然是对电影的肯定。这部电影充分展现了王小帅的导演才华，几乎是完美的作品。它之所以不能在柏林电影节获得金熊奖，并非它不够好。大概是因为这个电影本身是一个彻底的中国的电影，而非世界性的电影。它没有极致的影像表达，也没有极致的现实批判，它展现的民族性格也和西方自由思潮有着巨大差异，无疑这是一部西方人难以理解的电影文化。它表现的中国哲学也和西方思想趣味悬殊。所以这结果并不奇怪。
不论是国内还是国外的文艺片，对社会旧秩序的反叛者歌颂者多，是批判现实主义非常普遍的做法。通过批判探讨反思来达到对社会与人性的解析。然而也并不是常常都是这样。对于现实的反映，也因为民族性格的不同，有所差异。王小帅的电影《地久天长》就走了一条有别于反叛性的批判现实主义的路子。看完这部电影，我想到的反而是田壮壮的《蓝风筝》，虽涉及年代不同，但似乎有着相似的节奏与态度在。尽管蓝风筝涉及的是更加动荡不安的年代，但王小帅所涉及的问题依然沉重与不可规避。而这两部电影，恰好都像是对中国人的民族性格的一次连续性的注解。
首先对于拍摄内容而言，影片的难度之一就在于它展现的生活无比的寻常，故事情节简单明了，也没有严格意义的敌人反派。但是简单而内核是复杂沉重的，故事的张力又在这些寻常生活境遇里展开，不得不令人惊叹。之外就是对特殊历史事实的直接展现，无论计划生育严打等等的展现，都展现了一个导演的勇气。需要注意的就是没有反叛者的出现。对于这样一部电影，既没有反叛者，也没有个人英雄，反而成了对过去现实的真实有力的反思。相对应的，我们可以和这两年大火的《我不是药神》作比。至于优秀的表演，和成熟的场面调度之类就不必说了，这些是优秀电影的共性。
这无疑是对于王小帅而言是很重要的一部电影，如果过去的王小帅从不同的人物身份呈现着他对改革开放三十年社会变化的一个观察，但是介入面都相对有限，比如冬春的日子极度寒冷对知识分子艺术家面对现实的态度，二弟青红等对特定时代背景下造成的人的困境，甚至像左右这样对伦理与情欲的现代化表达，虽然各有侧重，却到底是某个时代的切片。而地久天长则有着广阔的时间纬度，而人物更加平民化，有着更广泛的概括性，可以说是王小帅对于自己一以贯之的家庭境遇与改革开放变革下的人生百态的主题集中化表述，可以说是一部集大成之作。我们大可不必流俗的把大师之名给予王小帅，但是无疑，他是和贾樟柯娄烨同样重要的导演。
这部电影填补了中国电影的一个空白，这个空白，无疑也是对于高速发展的现代社会而言，极为重要的一个过去。最重要的是他的视角深入到了最广泛的平民的角度，再一次像蓝风筝那样解析了中国平民的性格和人生态度。
之于现实和观众而言，那个时代过去了，那样的民族性格也与时代的发展有了巨大的差异。通过这部电影，对于年轻一代不仅是对父辈人生的一次回望，也是对过去中国家庭观人生观的一次透视。从而对激变中的社会家庭观念和人生观有所反思。
电影的内容及态度。对于这一方面我并不打算说什么，因为相信通过观影和很多影评大家都会有很直接的了解，包括它涉及的历史事实。
但它表露的态度却又是极为珍贵的。我们看见的是一个一次又一次悲剧的降临。而故事里也没有反叛者的出现，只是对时代变革的无力抗拒之后的无言面对。每个人都卷在其中，它发生了就只能承受。尽管命运多舛，但人还是要努力生活，在家的篱笆中为微茫的希望而生活着。而在极度的悲剧中，小人物展现了伟大的隐忍与宽容。这是中国人深刻的人生态度的展现。
