好的作品中有生动形象的人物、起承转合的情结及鲜明独特的语言，所有这些融为一个优秀的整体，读者只要看了开头就停不下来，直至读到结尾才长舒一口气，还会时不时的回味。
余华的《活着》满足了上面提到的所有要求。在小说的开篇，主人公福贵老头儿与老黄牛一起出场，老黄牛有很多名字，一会儿叫凤霞，一会儿叫友庆，一会儿叫家珍，一会儿叫二喜，一会儿叫苦根。
读到这里，就吸引了读者的好奇心，为什么要用那么老的牛犁地？为什么一头牛会有那么多名字？
故事就此展开。
前半部分余华塑造了一个渣男福贵，他吃喝嫖赌、打怀孕的老婆、骑着妓女到岳父门口炫耀，终败光了家产，气死了老爹。
后半部分，浪子回头，我们本以为会是大团圆结局，但余华并不偏爱笔下的人物。福贵被抓了壮丁，九死一生回到家乡，却发现母亲早已含泪而终、一场疾病夺去了女儿的声音、儿子与自己形同陌路。你以为这样就结束了？接下来才是真正的高潮，儿子被无良医生抽干了血去世、妻子病死、女儿产后大出血、女婿死于意外，最后小外孙被几颗豆子噎死了。
只剩下福贵老人与老黄牛相依为命，他用亲人的名字命名老黄牛，仿佛他们都在。
写出这样的小说，需要有三种能力。
1、逻辑主线
如果将写作比作放风筝，那逻辑主线就是风筝的线，它决定了风筝的方向和高度。读者在读小说时，也会始终注意着这条线。
没有逻辑主线的小说，是不完整的。整本书会显得拖沓散乱，像极了那些不知所云的烂片儿。
所以，动笔之前一定要先列好大纲，反复揣摩。
2、想象力加持
放风筝不仅需要线，还需要风，想象力就是风。它决定风筝能不能飞。艺术作品源于生活高于生活，写自己的小说，如果只是单纯的罗列事实，那是日记。
小说如果没有了想象力加持，便会索然无味，而且也会大大限制了可以写的范围。
比方说《三体》如果没有大刘丰富的想象力，故事就会变成，一个对国家失望的女科学家，想要报复社会，找来了外星人帮忙。当地球人与外星忙于博弈之际，另一波更高级的外星人趁虚而入，双方团灭。
再比如《玛格丽特小镇》如果没有了想象力加持，就会变为，女子结婚两年出轨隔壁老王，丈夫出轨前女友进行报复。女子愤然离家，自杀之际得知自己已有身孕，艰难生女后自杀身亡。
流水账一般毫无美感可言。
想象力源于生活，如果实在没有想象力可以试试走出去，看看大自然观察一下周围的人和事，或者头脑风暴一下。
3、用事件推动
毋容置疑，短篇小说应该具备悬念和戏剧性的结局，普遍的做法是平地起波澜，一个事件接着一个事件发生，随后再一一解决问题。
让人物活起来的关键是为人物安排属于他的事件，用事件推动故事的发展。
麻烦和冲突是故事的灵魂，而事件是体现麻烦与冲突的唯一方式。
在塑造人物时，你说你开心，但开心是一种内在情绪，直接写“我好开心”，读者非但无法感同身受，还会失去读下去的耐心。
同理，你说你悲伤，悲伤的低调而隐晦，没有事件的支撑，无法成为一个完整的故事。
比方说，《红楼梦》中，黛玉初入贾府，什么都不懂，处处留心观察，跟着大家做，吃茶时“早见人又捧过漱盂来，黛玉也照样漱了口”，可见她谨慎敏感。葬花一事又展现出黛玉多情的性格特点。
《被嫌弃的松子的一生》中，通篇没有提到原生家庭对松子的影响，但通过她一次次飞蛾扑火，为爱不顾一切的事件，展现出了一个因为从小缺爱而为爱奋不顾身的女子。
