毒瘾，不仅仅体现在“毒”身上，它一直深植在我们身体内。

真相

“我们都还远未触及真相”，这句话有两层内涵：

一，是电影远未触及真相，这与国内的创作者有关，国产的红色背景的电影的，硬伤也就在于这样，因为所要描绘的人物与现实的距离，使得创作者无法深入的了解与接触人物，让人物缺少很多细节上的刻画与塑造。

比如说彭于晏饰演的卧底人员，他与女友的感情，他与线人的关系，这些内心戏份的刻画都显得过于的粗线。整个抓捕行动也更像是美国类型的军事行动，而少了中国特色。

湄公河行动原型人物之一的张洪峰，他在接受采访的时候说，在抓捕大毒枭的过程中，战友被枪杀，抓捕行动无进展，在这个过程中他的母亲病危，公安部派人过去慰问，问他妻子有什么需要帮忙的，他妻子只说能不能让他回来几天，这样的真实情感流露，在电影中没能充分的刻画。

二，是我们观众远未触及真相，相比于世界上所施行的暴行，远比在电影中所看到的更为让人可怖，比如发生在卢旺达的种族灭绝，奥斯维辛集中营，以及发生在中国的红卫兵等事件，都无比说明，发生在我们身边的暴行远远超过了人类可以想象的极限。

所以我很抗拒纪实电影，因为纪实电影对于场景的还原与人物的塑造方面，都如此的缺乏还原性，反倒是那些能够艺术性去烘托人物的佳作更能让人印象深刻，同时容易抵达我们未能抵达的现场，比如黑泽明在电影《乱》中的诸侯，在片尾一人走出城堡，完全是超越了写实手法所能达到的效果。

《乱》

缉毒

何为“吸毒”？我想这是大多数缉毒片一直无法深刻的探讨的问题，我们预设的前提就是他们是犯错的人。有的人可能是被动吸毒，但是我们有没有想过为什么会有人会主动去吸毒？

当我们排除了那些外部因素，认真思考那些主动吸毒人的动机的时候，就会发现他们身上有一种特质——时间过剩以及情感过剩。

为什么说时间过剩和情感过剩，有一个现状其实是可以充分说明，人均每年看电视的时间，看电视几乎成为大多数国家消磨时间的主要方式，还有一个现象就是，对极限运动的渴望，甚至有人把它推崇到了与“觉醒”同等程度的地位，以至于很多人会用毒品追求这种极致的感官感受。

这么多无聊的时间和情感，如何让“人”得到满足，就成为了一个问题。这也从侧面上说明了，单单靠禁毒，是无法杜绝毒品的。或者说，毒品的替代品会层出不穷的出现，因为只要是愉悦身体的物品，或多或少都与毒品类似——麻痹神经。

人性

不是他对人体的破坏性有多大，而是它如何瓦解你的人性。

毒品催生利益，利益催生欲望，欲望又不断的推进毒品业的发展，就这样进入了一个恶性循环。不管是处于链条中的哪一个，都是能够推使人泯灭人性的。

比如在电影中，毒枭为了更好的控制人，选择那些没有思考的能力的儿童作为自己的军团成员，同时也让他们的破坏行为更具有了蒙蔽性。

电影中毒枭是怎么控制这样的未成年军团的，

一，通过毒品，毒枭让所有的未成年染上毒品，然后利用毒品的成瘾性，让他们无法丢下毒品，哪怕孩子逃离了毒窝，一旦毒瘾发作，最终还是会自己回到毒枭身边。

二，错误的认知，因为孩子没有分辨能力，当毒枭用金钱，用毒品等手段传达给孩子一个认知，只要和我过不去的就是敌人，是敌人就要消灭。在电影中，同样出现了和宗教自杀式殉教行为很像的行为，未成年冲进公安局投放炸弹。

电影中还有一个场景也特别能说明这样的关系，一群孩子挤在一堆，两个人坐在正中间进行赌博，押注谁用左轮手枪的俄罗斯轮盘赌打不中自己，可以看出开出的每一枪，他们眼中的恐惧，然后因为要在一群人面前逞强，需要赢得游戏，使得他们一步步的玩下去，直到一个孩子被自己开枪打死，所有的孩子表现出欢呼，另一个孩子站起来证明自己是最强的。

世界的边界线

中国电影犯罪电影，有一个很著名的特点，如果犯罪事件发生在国内，那么政审通不过，所以这些年来的犯罪片，不是歌功颂德，就是发生在异国他乡，《湄公河行动》不仅歌功颂德，而且很巧妙的发生在了异国他乡。所以使得《湄公河案》通过了官方政审，同时也让国家有意去推这部片子。

我想这样的暴力事件，这样的残忍事件，依然对于国内的观众有距离感，只是相当于把人物换成了中国人而已。难免我们会抱有这样一种想象，这种事件是不会发生在我们身边的。

我们要如何找到这样的一种界限，去衡量那里是发生暴力冲突的地方。

世界的边界线仿佛就是我们精神王国的边界线，任何踩在我们边界线上的行为，都构成了对我们的侵略，维护正义成为了我们正当行为的解释，而根植于我们自身的“毒瘾”谁又在乎呢？是的，谁在乎呢？