故事创作的四个阶段：
布局、反映、进攻、解决。
布局：要用最舒适的方式让读者了解你所搭建出的世界，感受主人公的环境，主人公的需求要热切，任务要紧迫，帮助读者理解主人公的利害关系。
布局要占全篇四分之一，因为需要读者深入故事之中。如果过于急切展开故事，会影响故事要素设置时机。会导致就算后期高潮迭起，也不能让读者感同身受。
戏剧张力就像是吹气球。
反应：主人公与敌对力量对决博弈，作者要调用所有的想象力设计敌人，敌人可以不仅仅是人，可以是自然灾害，社会偏见等。在这一部分，阻碍要悉数登场。主角对危机的本质摸不着头脑，但仍然努力靠近目标，在这部分的中段，主角要与反派进行第一次正面碰撞，但往往以惨败告终，呈现敌强我弱的格局。
正面冲突后，故事达到“中间的”从篇幅上看，也是整个故事的中间点。是故事第二部分“反应”与第三部分“进攻”的分水岭。
从结构上，这个中心点要彻底改变读者对这个故事的理解，做到这点，需要在故事里加入关键新信息，改变故事结构，用新的戏剧张力改变旧的冲突，引导故事进入全新阶段。在故事氛围上也是中间点，主角的行动不再被动反应，要积极主动的对挑战做出回应，就像帐篷的主支撑杆对整个帐篷的意义，它的高度和强度决定帐篷的形状是否自然，重心是否稳定。
进攻：主角征服自己内心的弱点，变得积极主动，要将对手写得有压倒性优势，否则读者感不到危险。第二次正面冲突开始，敌人变得更棘手，主角也更加强大，参与冲突的角色也变多，故事推向高潮。
解决：主角提升自己，获得新能力、武器。战胜外敌，结局。要注意，此节是最后可以给故事注入新信息的机会，此后所有故事都要收拢前面注入的信息，不再有新信息。
或许这部分主角会经历一次打击，并失去目标与意义，进入对自己的努力产生怀疑的“间歇期”。但这个阶段必须短暂，主角渡过后进入结局。
故事的整个过程，主角必须引领故事，不能当配角，不能被救援，要以自己的力量一往无前，高歌猛进。他有自己的新武器，也就是第三部分得到的新能力，在力量的加持下，做出与以往不同的事，成为更强大的人。整个变化要符合“故事弧线”。
故事弧线：讲述过程表达人物本性的发展轨迹或变化，变好或变坏，是人物成长的过程，是丰满故事的要素。
