秋夜喜遇王处士
王绩
北场芸霍罢，东皋刈黍归。
相逢秋月满，更值夜萤飞。
很喜欢这首诗的意境，所以每次读它，我都被诗中流露出的喜悦欢快之情感染。
秋天的夜晚，很高兴的遇见了同居乡间的老朋友王处士。这是题目给我们交代的内容，诗人直白叙述性的口吻，让人似乎已经看到了那幅轻松欢快的场景。
这就是王绩，直率质朴如一位爽快的老友，张口就说了自己的赏心悦事，让人不由地为他而乐，因他而喜。
整首诗无一字着“喜”，却处处可以感受到他的乐。
“北场芸霍罢，东皋刈黍归。”一二句看似平淡无奇的叙述，展示了劳动地点的变化和场景的转换，洋溢着一种忙碌到不亦乐乎的兴奋之情。
这里的“北场”和“东皋”，不过泛说屋子北面的场圃，家东面的田野，并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”的诗句，点明诗人归隐躬耕的身份。“芸(通耘)藿”，就是锄豆，它和“刈黍”一样，都是秋天的农事活动。
这两句平平淡淡，如同白话，没有丝毫修饰渲染，却于平淡中流露出一种随意恬静，惬意欢畅的气氛。可见诗人已经摆脱了郁闷，习惯了这样的田园生活，他的心境也变得洒脱自如，悠闲平和了。
当然，这种一会儿北场，一会儿东皋，看似奔波忙碌的节奏，实际上并不劳累。对于隐居生活条件优裕的王绩来说，他是用不着过分操劳的，他的从事田间劳动，简直就跟今天城市里的一些人去郊外租地体验下田园之乐一样，而且他远比现代人租地的条件优越的多。他这种东奔西走的轻微忙碌，恰恰体现出他欢愉的心情和乐然忘忧的状态。
不由得想起了汉乐府诗《江南》里的句子“鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”，那种朴素明朗的基调，不也渲染了一种热闹欢乐的场面吗？读着这些看似啰嗦不断重复的句子，我们似乎可以看到欣然戏乐于莲下水中的游鱼，也仿佛可以听到采莲人的欢笑……
不得不叹服创作者对于文字的运用能力，与无技法中显示出四两拨千斤的效果，这样的神奇，应该是创作的妙境了吧。
“相逢秋月满，更值夜萤飞。”诗人带着些微劳作后的倦意和轻松，心境和谐明快地走在秋夜的乡间道上，不料竟与老朋友不期而遇了，还是个满月的秋夜，更有那穿梭的流萤在周围飞来飞去，宛如为他们两人提着一盏盏光灿的小灯笼助兴，多美的夜晚啊！
想象一下这幅曼妙的画面吧：皎洁的月光洒下一片清辉，村庄和田野都被蒙上一层朦胧，美得让人如痴如醉。两个知心朋友邂逅了，他们携手漫步在如梦似幻的秋夜田间，说着知心话，不时高兴地笑出声来。身旁星星点点的萤火虫飞舞着，那变幻不定的光，那闪烁灵动的美，给这安闲静谧的乡村秋夜，增添了流动的韵致和欣然的生意，而整个乡间秋夜也因这份变幻更显恬美和安静。
相遇是美好快乐令人欣喜的，诗人虽然没一笔写“喜”，却通过溶溶秋月点点流萤组成的美好夜景图，再加上“相逢”、“更值”两个富于感情色彩的词语，点染出诗人沉醉于眼前惬意时光的快意，和朋友相谈甚欢时的会心一笑以及与友相伴共享美好时光的得意忘言。
可以说，在这首诗中，诗人《野望》中流露出的彷徨苦闷已经一扫而光。尽管这样的时候可能并不多，但“人生得意须尽欢”，能拥有这短暂的欢愉也很不错了，真想沉醉不愿醒啊！
读完这首诗，我的脑海里又浮现出李清照的那首《如梦令》，“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
我知道二者并无联系，我也不明白自己为何会有此联想，我只感觉它们都让我觉得快乐欢畅，于是很自然的就想了起来。
我又想到，如今的人许多时候会一时兴起，在朋友圈发一些美图文字，或者自己编的小诗等，其实也是在表达一种喜悦到不能自已，必须要表现出来的心情吧。与其说那是晒，不如说人家那时那刻本来就是幸福的，发动态只不过是一种自然流露罢了！
所以从某种角度来看，王绩的诗，李清照的词，还有汉乐府的句子以及太多的艺术作品，都和现代人朋友圈里的原创记录一样，都是一种让人喜欢使人心动的美，而美是不分高低优劣的。也正因为这些雅俗兼容的美，才让我们的生活变得更有意义，更值得珍惜。
那么，为了更美好的生活，让我们做善于发现美，创造美的人吧。
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