夏日，沉闷的天气，燥热的气候，暑热来袭。冥冥之中，身心不知要往何处……
突然想到李煜的《相见欢》，不由得吟诵起来。
无言独上西楼，
月如钩，
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，
理还乱，
是离愁，
别是一番滋味在心头。
此词系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫廷生活的一个插曲。本词所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄婉之神，“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。此时此刻，能与自己共频率的人在哪里呢？曲高和寡的境地也许就如此时的李煜吧。生活中，与自己三观一致，懂自己的人又在哪里呢？由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之深。其实，生活中的我们，何尝不是一个人在孤独前行？顺意了，我们欢喜，不如意，又能找何人诉说？也许作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动人心中的愁思。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。而今他却甘冒其险，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷念之深。
“月如钩”是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，李白对挚友的怀恋与牵挂也只能将之托付给明月。古人总是喜欢借月传情，也许纯洁的月亮真能懂他们的心思吧。
俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法也无须分辨。王国维大师说得真好，“一切景语皆情语”！情与景，景与情在此已妙合无垠。
“剪不断，理还乱”，作者以麻丝喻离愁，将抽象的情感具象化，历来为人们所称道。余光中的《乡愁》，作者将自己的乡愁比做邮票、船票、坟墓、海峡，将抽象的情感形象化、物象化。愁感自古以来好像就是无法割舍的。结句“别是一番滋味在心头”词人借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁，或写愁之深，如李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”；或写愁之长，如李白的《秋浦歌》:“白发三千丈，缘愁似个长”。而李煜此句则写出愁之味。其味在酸咸之外，好像更是根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜，舌品不得，心感方知，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。李煜这种大胆而独特的写法确实令人称赞，就像岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”般让人拍手叫绝！
既然愁之绪、愁之感自古以来就有，我一个凡人之躯又何能超越？万事皆想开，看开便好。
每当疲惫的时候，那就停下脚步，遥想追逐的远方，恢复力量再上路；每当困惑的时候，那就停下脚步，梳理纷乱的思绪，驱走迷茫再上路；每当痛苦的时候，那就停下脚步，抚摸流血的伤口，擦干眼泪再上路；每当想放弃的时候，那就停下脚步，做出艰难的取舍，振奋精神再上路。停下脚步，不是不前进，只是为了走得更远！
