我遇到过很多的琴人，他们完全不知道指力的存在。

当然他也会有疑问，同样一床古琴摆在那里，为什么某人弹起来就比自己声音宏亮（宏亮并不是暴躁之声）。

他不明白其中的道理，因为他不知道有这个东西，他的老师没有对他讲过。

遇到这种情况，他也只能说：嗯，你的手很有劲儿。

但是，你想一想，我一个小女子手能有多大劲儿呢？

其实不是手有劲儿的事情，而是指力强弱的问题。

古琴和其他乐器是有区别的。

弹古筝时带着义甲，每个人弹古筝发出来的声音大小是差不多的，大人小孩都一样。用手指敲击钢琴的键盘，每个人演奏时发出来的声音也都差不多。这些乐器的发声机构纯粹是乐器本身。

古琴是一种与众不同的乐曲。不同之处在于，乐器自身会发出声音的同时，操琴者自身的技术水平也对这个声音的质量有很大的影响。不同的人因为指力不同，弹奏时琴发出的声音是不一样的。这不仅仅是声音的大小，还包括声音的质量，如连续性、厚度、深度和广度。

只有当指力足够的时候，你弹的声音才能够悠远深长，内涵深邃。

有一些曲子，需要表达出来比较激烈的情绪，如杀伐果断、情意绵绵、幽怨绵长。这些情绪蕴含在曲子里，需要用琴声来表现出来。你的指力不够的时候，弹得曲子即不够杀伐果断，又不能幽怨绵长，表达不出来这些强烈的情绪。

例如在渔樵问答中，樵夫砍树的一段，你要能够表现出来，斧头砍在树上时，发出的砰砰的声音，这个声音是有力度、有杀伐之气的。如果你指力不足，这个声音就不是刚劲有力的砰砰砰声，而是软绵绵的啪啪声。曲子的意义也就大打折扣了。

在弹奏一些比较复杂，难度较高的曲子的时候，你的指力足够，很多动作才能够做到位。

当指力达不到的时候，会发生这样的情况，琴谱看得懂，但是动作做不出来或做不到位，走弦时动作连不上，曲子弹得支离破碎；甚至因为曲谱中标注的指法你做不到，所以连曲谱也不能够完全理解了。在弹一些大曲子的时候，指力不足的朋友经常会面临这样的问题。

很多人是到了自己水平已经很高的时候，才发现自己的指力不足。指力是长期累积的结果。你想现学现用的增加指力是长不上去的。

我知道很多有名的琴家都曾经遇到过这样的问题。

他们怎么处理呢？

有的人会把这个曲子截短，或把复杂的指法部分直接跳过去，还有人会把老曲子重新改编一番，以便让曲子适应自己的指法。

这时，你会发现，并不是某人对这个曲子有了自己的理解或感悟，而是为了适合自己不得不做的这种改变。

这样的改变结果，使曲子的味道和内涵也发生了很大改变。这样的曲子多了，我们原汁原味的古琴文化也就被稀释了。想起来还真是有些让人担心呢。

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