《簪花仕女图》是中国绘画史上有着极其重要地位的传世经典，为唐代神品画家周昉所绘。《簪花仕女图》原为清宫藏品，被末代皇帝溥仪流散出宫，现由辽宁博物馆珍藏，为该馆的镇馆之宝。
《簪花仕女图》绘制时间约为唐贞元（公元785～805年）年间，据前人著录为周昉的作品。此图经南宋高宗赵构收藏，卷尾钤“绍兴”联珠印，后又有贾似道的“悦生”瓢印等历代诸家收藏印记，后经《石渠宝笈续编》著录，递藏有绪。
《簪花仕女图》的绘制者名为周昉，字仲朗，又字景玄，是一位地地道道的西安（唐名京兆）人。他出身贵族，曾官至越州、宣州长史，是中唐末期继吴道子之后一个重要的画家。据《唐朝名画录》记载，唐德宗修章敬寺，召周昉做佛画，引万人竞观，一时轰动长安、寺院生光。当时周昉虚心参考观者评议，“随意改定”，画成之后，众人“无不叹其精妙”，称为“当时第一”。
这幅《簪花仕女图》是一幅工笔重彩画，线条工细、色彩浓丽，描写的是贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。画作以“主大从小”较为夸张的方式突出主要人物，当然这也是当时人物画惯常使用的表现手法。但周昉用笔拙朴、气韵古雅，构思立意别出心裁。如画面上每段的中心人物并非同一人，但又显示了从戏犬、漫步，到赏花、采蝶的连贯性，以场景变化生动传达了贵族仕女虽养尊处优，却百无聊赖、游戏于花蝶鹤犬之间的状态。画中的仕女雍容华贵，貌似安闲，却处处透现出心境的寂寞苦闷和倦怠慵懒。如其中的持扇婢女，低头沉思、脸现茫然，与周围气氛迥然有别，反映其地位卑微、内心苦闷，形成了画面中的一大反差。周昉在画面构图上虽然采取的是平铺列绘的方式，却不显单调平板，尤其是一首一尾宫女的姿态均为回首顾盼，轻柔曼妙，给人风情万种、仪态万方之感，一下让全图的人物活动前后呼应、浑然归一。同时，画作栩栩如生、静中有动，展示出画家对唐代宫廷妇女的生活细节、个性特点、环境气氛都把握准确，分寸感拿捏到位。比如画中右数第二人，由于较胖，即使穿着轻纱也会出汗，以致纱衣沾身，所以该女轻轻伸手拎了拎衣领，如此生动传神的描绘，确实是非大师所不能及的。
