隔句对，又称扇面对，或扇对，亦有“双句对”之称，交叉相对的对偶。即第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。其核心特征为隔句成对，即相邻两联中前联出句与后联出句相对，前联对句与后联对句相对，形成跨联对仗结构，而非单联内对偶。胡仔《苕溪渔隐丛话》与王世贞《曲藻》亦对此有所论述。该对仗格式最早可溯至六朝骈文，《诗经·伐檀》中已现雏形。
（1）不如林中鸟与鹊,母不失雏雄伴雌;应是园中桃李树,花落随风子在枝。(白居易《母别子》)【对联是局部相对。一句中“不如林中”对三句的“应是园中”;二句中“雄伴雌”对四句的“子在枝”。以“林中鸟与鹊”和“园中桃李树”为喻,赞美了夫妻、母子纯真之情,并以此反衬社会的冷漠与残酷。】
（2）大儿九龄色清澈,秋水为神玉为骨;小儿五岁气食牛,满堂宾客皆回头。(杜甫《徐卿二子歌》)【对联一、三句相对,二、四句描述极有层次,语言活泼诙谐,徐卿二子的神态,被状写得栩栩如生。】
（3）缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。(白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》)【诗的前两联是一例相当工整而标准的扇对。“缥缈”对“殷勤”;“巫山”对“湘水”;“归来”对“留在”;“七八”对“十三”。诗意对照映衬;音韵错综、匀齐,充分显示出语言的诗意美与音乐美。】
（4）江南的风景,处处可爱,江南的人事,事事堪哀,你看,在这一个秋尽冬来的寒月里,四边的草木,岂不还是青葱红润的么?(郁达夫《感伤的旅行》)【前四句中,一句对三句,二句对四句。一二句组成上联,三四句组成下联,两联呈对比关系,以鲜明的反差,突显出江南风景的可爱和江南人事的悲哀。】
（5）桃花,一片桃红的云,在这一岸光艳地荡漾;李花,一片皎白的雪,在那一岸璀璨地闪光。(唐湜《春江两岸》)【这是宽式扇对。以隔句对写景,具有列举分承的表达作用。“桃红”“李白”相映照,“这一岸”与“那一岸”相呼应,写出了繁花似锦的春色,勾勒出了春江两岸的画图。】
（6）头上何所有?翠为㔩（e发饰）叶垂鬓唇;背后何所见?珠压腰被稳称身。(杜甫《丽人行》)【这是一首揭露杨氏兄妹骄纵荒淫,唐朝君王昏庸腐败的讽喻诗。四句表面写众丽人的头饰和衣着,实际上是揭露杨氏三姐妹(虢国、秦国、韩国三夫人)骄奢淫逸生活的。一三、二四隔句相对的形式,清晰地展现了描写的层次,其中两个相对的设问句,又使描写的对象得到鲜明的突出。】
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