第一个问题：阅读到底是其本身的事吗？
阅读本身的魅力是巨大的。阅读优秀的作品，固定类别的作品，能给阅读者带来的视野的飞跃式开阔是重要的。仔细耐心地去品评和感悟一部作品，在其文字中寻找美，这是一个需要些经验的事，也是一件收获丰厚的事。探索故事和人物背后的因缘，比单纯地体验阅读快感，更能让人深陷。
选择阅读类别是一个不了忽略的前提性问题。有很多种选择：经典、纯文学、世俗文学、推文、超长网文等等。对于写作者来说，网文的内容一般偏向表面化，缺乏思考，只局限于娱乐性的享受，对阅读理解和文字能力的提升作用不大。
举几个经典的例子：
当我们阅读《变形计》我们读的是一个小职员变成虫子之后的家庭状况吗？当我们阅读《包法利夫人》，我们阅读的，是一个乏味生活中的家庭主妇，被一个农场主引诱偷情，又死于购物欠款的故事吗？
显然不是的。
卡夫卡呈现的是一种存在的疑问，生活的形式，生存的形式，家庭和社会对一个人的要求，一个人的身份变换对他自己和家庭的形象等等。如果我变成一只虫子，我的家人会接纳我吗？如果格力高变成的是一个老人。一个病人，家人的看法是什么样呢？他们能要求摆脱他吗？同样的，如果格力高突然变成一个有钱人，他能要求拜托这些家人吗？
艾玛是一个穷极无聊的人吗？是一个幼稚、孤单、低级趣味、占小便宜的人吗？她应该得到诚恳的对待吗？她应该得到一份充满快乐的两厢情愿的爱情吗？这个世界对爱情是怎样一个态度呢？我们对一个粗俗、无聊，但很爱我们的人，可以提出狠心的拒绝吗？
每一个人都有许多想到的问题。这些问题不仅被想到，还被认真的思考，被需要，由这些问题所引发的更多的问题和对这些问题的探寻，将无休止的进行下去。这些思考和探寻，将塑造一个新的人。这个人，有其原来就具有的所有的个性和爱憎，却多了一种独到而敏锐的眼光，能发现生活的美好，和希望的重要，能发自内心地理解别人，接纳多样的好与不好，能用更多的对比的眼光去分析世事人情，更多地用善意包容的眼光。来看待不同类型的人。
第二个问题：写作的常态是什么样的？
当然了，写作的人和不写作的人是不同的。但是，写作的人区别在哪里呢？是文字优美，气质华丽吗？写作者总是郁郁寡欢吗？我想不是的。
写字的人，首先是孤独的。他或她用了那么多时间，去与幻想中的人物交流，去感受一个理想的世界，那里面有风的方向和树叶的颜色，怎么可能还有充足的时间跟这个世俗的世界充分的交流呢？我说的不是很准确，应该说，是与现实的世界缺乏过多的，娱乐性的体验。
所以写字的人应该是孤独的。
但孤独并不能解释得尽，还有许多许多特点，放在他们身上，有时候体现为让人难以置信的类似癫狂的东西。但是请放心，于他们自己，那些都是最正常的。
然而有一种东西，之前对于他们脑子里存在或者正在创造的内容而言，是必不可少的，那就是一种心平气和的态度。
没有心平气和的态度是不能完成任何写作的。
你的人物是活生生的存在着吗？如果是，他们愿意被你用你的那种独特而缺乏周全的眼光表达出来吗？你没有写的那部分，他们希望被隐藏吗？他们愿意被读者一次次地误解吗？他们愿意把自己的伤疤展示在那些素昧平生的人眼前吗？
不能回答这些问题，人物总是要不停的和你周旋，就是不告诉你他下一步的计划，你的写作就永远不可能完成。
所以，我想我看到了一些心平气和的交流，就在优秀的写作者和他们的人物之间。
第三个问题：写多少和怎么写？
我想关键是，第一，要有一个学习的方向，边写边学，所以路要准。第二，脑子要灵光，如果你累了，写作疲于奔命，那不如不要写了。
对于题材的选择，有一个主流的观点，就是不要一开始就修长篇。对这个观点，我是持着观望态度的。对于一般人来说，过得是平凡的生活，追求的是舒适，自然喜欢循序渐进。但是如果你想当一个作家，一个能靠写作吃饭的人，基本的能力是要有的。长篇，是细节积累起来的，有的人做减法，喜欢写短篇，有些人喜欢做加法，喜欢写长篇。我的立场是，写长篇是基本功。这个观点不讨好，是的。但是，请问，没有写长篇的耐心和毅力，你如何深入地挖掘人物，设计情节，保证可靠？现在的许多短篇不好看，原因很简单，就是故事很假，全靠独特的思维来吸引人，靠有趣来折磨人，这是不好的。当然还有一个问题，很多短篇，很好看，吸引人，但是文字没有质感，像第一眼美女，没法看第二眼。你要从一个长篇故事里，提取出一个精华，变成短篇故事，这才是短篇小说的正道。
说到这，其实还不是一个准确答案，是的，那么我给你一个我认为比较准确的答案吧：在充分阅读和休息的情况下，写的越多越深入越好。
最后是一个忠告：不要让懒惰有哪怕一点点生存的空间。
读完这一篇，也许你想读读我的长篇小说，这里正好有一篇：
