就如每部电影都有自己的宣传语一样，每本书的封面也有对文章内容的精确诠释。
劳伦•奥利弗的《寻找世上另一个我》，封面写着带你追寻内心不安的灵魂，青春不能交换，生命不可重来。
看到交换两个字的时候，我突然想到一件事，别人问我，如果世上有一个和你一模一样的人，只是性别不同，你愿意和他一起生活下去吗？
同行的人提出质疑和否定，列出种种原因，首先，身高肯定是败笔，接下来脾气不能忍，再者和自己一样没钱，最后外貌感觉也不过关。
当轮到我回答的时候，点点头说我还是很乐意的。
有一个和我一模一样的人，不一定是说身高长相这些外在的条件，也包括相同的价值观人生观啊，相同的爱好，共同的厌恶，以及彼此都知道自己想要什么，排斥什么，这样不言而喻心照不宣的默契，不就是美好人生的基础？
可坏就坏在我们不懂得跟自己相处，无法向自己妥协，做不到与自己握手言和。自己的世界早已兵荒马乱，却又停不下战争弃甲归田，于是硝烟四起，战火弥漫。
多好的解释，你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
总是以为别人要过的比自己幸福，就算是姐妹之间也要忍不住拿来比较，在心里暗暗较劲。
《寻找世上另一个我》中达拉和妮可就是这样相互羡慕彼此的人生，姐姐妮可一直在寻找生命中的另一个自己，那个自己，有和妹妹一样叛逆任性的性格，喜欢穿短裤和高跟鞋，爱涂厚厚的睫毛膏，厚到睫毛膏的粉末都会落在脸上，随处扔着折断的烟卷和吊带背心，还总喜欢从窗户外的玫瑰花架上爬来爬去。
在姐姐妮可的眼中，妹妹达拉活的无忧无虑，总是能轻而易举的成为人群中目光的焦点，拥有无数的朋友，酒吧晚会从不间断，勾勾手指就能收获爱情。
而达拉却在心里幻想自己变成姐姐的样子，她安静乖巧，她懂事聪慧，她不会化妆，总习惯穿着牛仔裤和简单的T恤，不会惹麻烦，不会给别人带来麻烦，达拉想要是她也能成为所有人眼中的乖乖女，那就好了。
整本书采用的是平淡的日记体叙事，时刻突出一条主线：性格迥异的孪生姐妹达拉和妮可之间的故事。父母离异、亲情破碎的两姐妹童年充满着彼此依赖和相互羡慕，无论发生什么却始终血浓于水地亲近。直到一场车祸导致两人不再沟通，相互疏远。
或许每个人多少有点想要窥探别人隐私的好奇心，作者采用日记的方式来推进剧情，这样的叙述方式我是喜欢看的。能多方面的了解故事，甚至还能全面了解这两姐妹之间的性格差异。同时这样的安排还满足了我的好奇心，想要去了解究竟车祸是怎么发生的，有种很深的代入感。
还是两姐妹爱上同一个男生帕克的故事，都是发生在青春期的故事，加上三人本就是好友，不太懂得爱的年纪，似乎怎样都处理不好爱情亲情和友情的平衡关系。
爱情是姐妹关系不合的导火线，加上男生帕克在两个女生之间纠结，心里明明喜欢姐姐妮可，却又选择了跟妹妹在一起，事后似乎又觉得喜欢姐姐多一点，在车里向姐姐告白的时候，这一切被妹妹看在了眼里，于是就有了后来的车祸。
当然这都是倒叙，要看到故事结尾这条爱情线索才浮现出来。只是故事内容在某个程度上来说没有新意，发生车祸看到姐姐妮可轻伤而妹妹送去抢救的时候，我就知道妹妹应该是在车祸中死了的，所有车祸这天以后的日记都是妮可幻想出来的。
难以接受现实的妮可产生了精神分裂和幻想，误以为达拉还活在这个世界上，她有时候当自己，有时候又变成达拉，穿她的衣服，化她喜欢的妆容，在窗户外的玫瑰花架上爬来爬去，去喝酒，喝的酩酊大醉，参加户外野炊，被警察追。
全文还穿插着一个叫玛德琳•斯诺的失踪女孩的故事，失踪地点就是姐妹俩发生车祸地方附近，我之前一直不明白作者为什么要用这个故事，直到结局才揭晓答案。
作者这样的安排是为了让妮可通过回忆起达拉已经去世的事实，从扮演达拉角色的桎梏里解脱出来。
妮可在自己的精神世界里寻找着达拉，其实也是寻找着自己的影子，这个影子伴她而生，是最好的自己，更是内心想变成的样子，因为这个影子懂她。
找不到失去的达拉，找回了失踪的女孩玛德琳•斯诺，这多少算是一种希望，只要活下去，一切都会好起来的。
随后的妮可接受着心理治疗，逐渐走出这段阴影。
与其说走出阴影，不如说走出自己内心的禁锢之地，或许是因为她看懂了自己。
文章中写要想走到垂死这一步，容易得很，要想苟且而活，同样不需要任何本领。难得就是在知道生活残酷的同时，依旧努力的寻找。
似乎我们每个人都在寻找一番，寻找自己最想变成的那个样子，正如妮可，她找的是达拉，却也在找一个世界上最懂自己的人，因为有这个人的出现便让我们在这个世界里倍感温暖，因为有这个人的出现，让我们在寂寞的黑暗不在孤单不已。
突然想到了杨绛先生和钱钟书的婚姻，媒体将其称呼为旷世情缘。大概生命中所有的一切都需要去寻找，血溶于水的亲情需要理解和磨合，两个毫不相关的陌生人组成的爱情更需要发现和经营。
终其一生，我们或许也再找这样一个人，天涯海角，或许他会出现，又或许，他会永远活在你的心里。
