现在人都热衷于文字变现，这也无可厚非，毕竟作家也要生活吃饭，但各行可业都可以见效快点，唯有写作急之不得。
我认为写作最划算的当属写小说，小说也是最受欢迎的文体。小说这种文体，你不用担心没人看，那些电影、电视剧好多都是以小说为蓝本的进行改编的。
《活着》那本书据说卖了2000万册。这是莫言在一次座谈会上透露出来的。你算算，假如一本书作家余华拿到五块钱，就是一个亿。这还不算盗版的，还不包括出售影视版权和网络版权所得。余华这一本才十六万字的小说够他吃几辈的，而且版权是作者身后五十年。
因此，我说写小说是最划算的一件事情，假如一个人用十年写出一本好小说，比你这十年内种庄稼、打工都划算得多。当然前提是这十年内你得养活自己。
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当然，提笔写文章的人谈论金钱未免有些庸俗，那我们就谈谈如何写小说。
写小说应该是写作中的高超艺术。能把小说写好，你就成了用文字工作的匠人。一些名家写到最后都去写小说了。
这并不是说其他文体就好写，只是说小说比其他文体格外的难写些。它不仅要求作者具有很强的驾驭文字的功底，还要有很强的编写故事导演剧情发展的能力，也就是说能做到我手写我心、心手一致只是个基础，在此基础上还要有编故事导演故事的能力。
心手一致是可以经过长时间的写作锻炼出来的，是可以达到的，唯有这编故事的能力就需要胸中有风云了。
我们知道，文学是人学，人是这个世间最复杂的动物。要把小说编得有声有色，是需要些人生的阅历做基础的。
没有人生的阅历的年轻人也能写出来小说，但难逃肤浅，缺乏深度。像《红楼梦》这样的小说，如果没有一定的经历能写出来吗？有些东西事物就没有见过，想都想不出来。又怎么能写出来呢？
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有位作家说：七十岁的人写童年那是童心，十七岁的人写七十岁的人，那是模仿和揣测。
我们知道，小说主要是塑造人物的，情节是为塑造人物个性服务的，环境是为人物活动提供空间的。
作者在构思小说时，已为情节的发展编写了大纲，大纲只是情节发展的具体方向。
具体的细节，是在写作过程中随机产生的。一部作品在完成之前作者也不知道他的具体细节是什么。
在写作过程中，作者要进入一种入静状态，他内心的思想感情、积累的知识阅历和想象能力都要充分调动起来。只有这样，作者的意识才能像涓涓细流一样，绵绵不绝。
入静状态下，有时会灵感乍现，会出现令作者本人也意想不到的写作效果。
这种状态下写出来的文字，会有一种很强的文脉，所谓文脉就是文气，文章的气势，也是思维意识的延续。
这种情况只有在写自己最熟悉或者构思最成熟的情况下才能出现。
在写作中往往会出现梗塞写不下去的现象。出现这种情况，多是因为对作品中的人物个性的把握还不够成熟，或者是情节的发展偏离了正常的轨道，脱离了创作的初衷。
这两种情况会造成写不下去的现象。当出现写不下去的情况时，就要坐下来或者走出去一个人散散步，静静的想一想问题出在哪里？要把思路理清，把人物的心理分析透彻。
在构思情节时要注意把握一点，那就是情节的发展，一定要合情合理，符合逻辑，否则就成了瞎编乱造。
从人物的个性心理思考如何把情节往合情合理上去发展，你的思路就会开阔。
在合情合理的基础上，要尽量把情节的发展制造得意外些，营造出一种情理之中意料之外的效果。即合情合理又意料之外。
这一点我本人有些体会。在我正在写的一部小说里面，有这样一个情节：一位后生跪着一位老人，向她求情，请求她答应她的外孙女嫁给他。这个情节符合最初的构想。
那么问题来了，老人如何面对这个后生呢，也就是说，面对后生向他的请求，会如何反应呢？写到这里，我写不下去了。
我只能往合情合理上面思想：老人经过思想斗争一定会顺水推舟，不再干涉年轻人的婚恋问题，从而成全年轻人，但她又不好直接说明，如何给自己找个台阶下呢？终于我灵机一动，写下了这么一句话：
老人嗔怒道：你跪在这里干嘛？起来，回去，找个媒人过来说话。
然后本段故事告一段落，本章到此戛然而止。
当我写出这句话时，我不禁为自己脑海里灵光一乍而拍案叫绝。这一句话可以说是情理之中，意料之外，而以此为本章结束又留有余味，给人造成一种悬念。
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我们知道情节的发展在于冲突和矛盾。一个冲突套着一个冲突，一个矛盾套着一个矛盾。要学会使用连环套，一环套一环，然后剥茧抽丝，一环套一环地去解决矛盾，解开矛盾冲突上的每一个结，从而推动情节往纵深发展。
写小说就是要不停的制造冲突，冲突，冲突。所谓冲突，就是主人公在生活工作中遇到的困难矛盾和痛苦，就是人生所有不如意事项。当然，冲突也包括人物的心理冲突。
这中间一定要夹杂一些轻松的段落。像贝多芬的命运交响曲一样，舒缓一阵后接着就是激流澎拜，给人以震撼。
张爱玲说的写小说就是给自己找麻烦。这里的麻烦就是冲突，就是矛盾，我们在作品中，是给主人公制造麻烦，当然，这个麻烦也是给作者本人制造的，麻烦出来之后，一定要想法解决麻烦。
解决麻烦的过程就是情节，从而增加了故事的趣味性可读性。
那么问题又来了，我们为作品中的主人公制造了许多麻烦，制造了冲突，怎么才能消除这些麻烦，缓和这些冲突呢？
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我的经验和感受是要自圆其说，因为作者是导演，要导得圆满，就要自圆其说。一部小说犹如一个理论学说一样，理论学说的特点是自成体系，要圆满，让人攻不破，做到滴水不漏。
如果被别人攻破了就不能成为学说了，理论也站不住脚 了。小说也是这样，如果故事编得不圆满，漏洞百出，不合逻辑，不合情理，那同样也是站不住脚 的。
我说得直白一点就是一个人说谎编瞎话，要编得圆满编得合情合理些，别让人看出来就是高手。比喻不太恰当，道理是一样的。
小说中的自圆其说就是作者自己制造的麻烦，自己想办法 解决。解决的办法有很多，条条大路通北京，但用巧是最易出戏剧效果的。用巧就是巧合。当然，这个巧合也是要合情合理的，巧在情理之中意料之外。
所以，我们有时候常会听到不巧不成书的说法。
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我们常说一部小说比较生动，那么什么生动呢？
我认为生动就是情节曲折离奇，人物活灵活现，语言通俗富于表现力。
要做到这一点，的确是不容易的。不仅需要很强的文字功底，还需要很强的构思故事的能力。
写作者，要像导演一样导出一幕幕精彩的桥段。但是不管故事怎样曲折离奇，桥段如何精彩，有一点一定要牢记，那就是情节的发展必须合乎逻辑，必须合情合理，哪怕是荒诞不经的神话小说，科幻小说也是如此，也不是瞎编乱造的，也要合乎情理，合乎逻辑才行。
一部小说，要给人一种真实感，那么如何才能给人一种真实感呢？这里边有一个秘诀，那就是情节是虚构的，细节都是真实的，也就是说用真实的细节串出虚构的故事情节。
说得直白一点就是情节是假的，细节都是真的。这就是我们看名家名著，感觉比较真实的秘诀。
至于我看到有的文章反复强调多用动词，少用副词，这些都是术，是文字基本功，不是道，不在本文讨论之列。
用你手中的笔讲述你心中的故事，为你的读者勾画出一幅幅生动的场景和一个个活灵活现的人物，从而让你的读者，能从你的作品中愉悦身心，增长见识，从阅读中获得一种真善美的情感体验。
这大概是用文字写作的人应该不懈的追求吧。
