学习和声（二） 小调和声
小调顺阶的1、4、5级同样叫做主音、下属音、属音，音程关系也相同。3、6级仍然叫中音、下中音。
自然小调
自然小调的调内和声有属功能组乏力、下属功能组强化的特点。iv到i的倾向性加强，使用得比v还多；iv—i变格进行的重要性超过了v—i正格进行，大量使用t—d—s—t的反功能进行。
在大调中连用vi、ii、iii时，有没有一种走入小调的感觉呢？同理，小调音乐里连用III、VI、VII，也会有大调的明亮感觉。自然小调的VI—VII—i也称伊奥里亚终止（Aeolian cadence），比正三和弦的iv—v—i更加辉煌，经常用于电影配乐。
和声小调
把自然小调7级升高半音，人工变出了一个导音，就形成了和声小调。和声小调的6级音到7级音是一个增二度。
和声小调的III级和弦为增三和弦，我们会在后面标注一个+号或者aug，III+和弦只有属功能。增三和弦的五音与根音构成增五度，对整体音响十分重要，不能省略；相比之下三音地位下降，变得可以省略了。
和声小调的属和弦由自然小调的小三和弦v变成了大三和弦V，二者根音相同、性质不同；VII是自然小调的下主和弦，而vii°是和声小调的导和弦，二者虽然都是7级和弦，但根音相差半音，功能也有明显差异。
旋律小调和爵士小调
旋律上行时，需要7-1的导向性，所以用升高的7级，同时把6级也升高以避免出现增二度；旋律下行时，1-7不需要导向性，所以7级和6级都还原，变成自然小调。
在爵士乐中，旋律小调上行音阶被广泛使用，且不论上、下行，总是升高6、7级，进而构造出自己的一套调式、和弦，内涵已经与旋律小调不同了，所以又常称为爵士小调。
大调的借用和弦
同名大小调
同名大小调是指主音（调名）相同的调，比如C大调与c小调、G大调与g小调等等。
这种相同主音、不同调式（Mode）结构之间相互交流的现象叫做 调式交替（Mode mixture, Modal interchange） ，也有人译作“互换”或“内转”。从同名调里借过来的和弦叫做 借用和弦（Borrowed chord） ，可归为和弦替换的一种。
大调 借用iv、v来代替IV、V ，会产生比较强的色彩对比。
iv—I 进行被称为 小变格终止（Minor Plagal Cadence） ，用于终止、阻碍进行或补充终止效果都不错。
同名主和弦的切换
由于主和弦是大调和声最稳定、最基础的核心，如果用小主和弦i来替换大主和弦I，容易让调感偏离，色彩交替到小调上。因此除非为了转调，主和弦的借用一般不发生在终止式里，而是放在乐句中间，制造临时的色彩变化，还可把i的稳定性下降一些，如变成七和弦i7。
导七和弦
大调调内的VII级和弦是半减七和弦，而小调调内vii和弦是减七和弦，紧张度更高，所以大调也经常会借用减七和弦，导致反而半减七和弦用得比较少了。
副三和弦的借用
相应的借用关系为（C大调—c小调）：
Dm—D°，Am—A♭，Em—E♭，B°—B♭
ii→ ii°
相当于把五音降半音，和弦变成ii°，根音2、三音4保持不变，在 旋律音为2、4时 都可使用。
iii→ ♭III
作为iii的借用和弦，♭III只有三音5是大调的调内音，因此 多在旋律音为5 时使用。
vi→ ♭VI
♭VI只有三音1在原来的大调内，常在旋律为1时使用。
vii°→ ♭VII
♭VII是vii°的借用和弦，相当于vii°根音下降为♭7级音，三音2、五音4仍是调内音。
与导三和弦vii°相比，下主音和弦♭VII从紧张的减三和弦变成了协和的大三和弦，且导音不复存在，下属音在和弦中的地位相对凸显，整体对主和弦的趋向性下降、属功能削弱，但别有一种明亮积极的意味，也被认为具有混合里底亚调式的色彩。♭VII添加到正格进行中，形成I—♭VII—V半终止与♭VII—V7—I终止式，都较常用。
小调的借用和弦
正三和弦的借用
a自然小调的正三和弦i、iv、v都是小三和弦Am、Dm、Em，借用A大调的大三和弦A、D、E，会产生比较强的色彩对比。
大下属和弦到小主和弦的进行IV—i，有个专门的名称叫多利安终止（Dorian cadence），因为IV和弦升高的三音♯4（6级）与小调主音6（1级）之间形成大六度，叫做多利安六度（Dorian 6th），是中古多利安调式（Dorian mode）的典型特征，有古老而神秘的民歌风格。
主和弦与皮卡第终止
大调里借用小主和弦比较慎重，而小调并非如此，甚至可在没有任何预备的情况下，直接借用大主和弦代替小主和弦。
小调终止式里用 I 代替 i，是中世纪就存在的古老方法，有专门的名称 皮卡第三度或皮卡第终止（Picardy 3rd，Picardy cadence）。
副三和弦的借用
副三和弦对应的借用关系为（a小调—A大调）：B°—Bm，F—F♯m，C或C+—C♯m，G—G♯°
交替大小调体系
从浪漫乐派开始，调式交替变得司空见惯，大调的T、S、D功能组与小调的t、s、d功能组频繁混用，界限越来越模糊，以至于最后同主音大小调合一，再难分辨了，形成一种更广泛的调性，可称为交替大小调体系。
同主音大小调的交替使主音的控制范围显著扩大，超出了单一的调，向着更多的音、更广的空间辐射，这种思想称作调性扩张（Tonality expansion）。
布鲁斯（Blues）或叫蓝调音乐中的“蓝音”（Blue Notes）也与交替的观点有些联系。最粗浅地讲，“蓝音”是指在大调中 适时换用♭3级、♭7级等音 ，产生色彩突暗、调性游移的效果。
