中国民族音乐中的“板眼”是什么意思?
——板眼 板式 一板一眼 一板三眼 有板无眼 散板 板眼的强弱关系
在寸，国民族音乐中，常用鼓板掌握节拍和速度。击板时叫“板”，以鼓楗击鼓时叫“眼”。“板”和“眼”相当于单位拍的概念。
板眼：以板和眼不同的排列，表示不同的节拍，叫“板眼”。
板式：在中国戏曲音乐中，不同的节拍(即不同的板眼)称为不同的板式，常用板式有一板一眼、一板三眼、有板无眼、无板无眼(散板)等儿类。
自从20世纪初简谱和五线谱传人中国以来，普遍采用简谱和五线谱记录中国的民族旨乐。以上各种板式，就分别采用各种不同的拍子汜谱、
一板一眼：用2/4拍。每小节第一拍为板，第二拍为眼。
一板三眼：用4/4拍。第一拍为板，第二、三、四拍分别为头眼、中眼、末眼。
有板无眼：用1/4拍。每一拍都是板。
无板无眼(散板)：采用无小节线记谱。在戏曲音乐中散板有两类，一类是紧打慢唱，亦叫紧拉慢唱；另一类是慢打慢唱，亦叫慢拉慢唱。
简谱和五线谱在有些方面并不能够准确地反映中国民族音乐的特点。比如中国民族音乐中的板眼与简谱，五线谱中强拍和弱拍的概念有时就不完全相同。因此，当我 们用简谱、五线谱记录中国民族音乐的时候，小节线已经不能完全看做是强拍记号，它只能被认为是“在每一个‘板’左边的纵线”。这些“板”不一定都是强拍， 那些“眼”也个——定都是弱拍。
例19—1是家喻户晓的民间乐曲《倒八板》的片段。我们现在按它旋律的每一个句逗记为一小节(聂耳以此曲改编的《金蛇狂舞》也是这样记谱的)，可以看到， 这里有四拍、三拍和二拍。当我们视唱这首曲子时，就会发现，强拍并不都是在每小节的第一拍。如果一定要按前面我们讲过的节拍中的强弱关系，把每小节的第一 拍唱做强拍的话，这首曲子就失去了特色。实际上，它的第1—10小节及第14小节的强拍都在小节的最后一拍。
